SwampDiggers

La Phonkerie Vol.1

Mugen le druide — 2020-11-18T12:29:00Z

Souvent évoquée dans les pages de SwampDiggers, la Phonk demeure un sous-genre du rap assez peu connu en France. Pourtant, quelques irréductibles Gaulois font vivre ce mouvement, qui commence à trouver son public. Membre fondateur de La Phonkerie, Tibo nous présente ce collectif qui s'impose comme l'un des plus actifs dans cette partie du rap immergé.

SwampDiggers : La première fois qu'on a entendu parler de La Phonkerie, c'était il y a deux ans. Vous aviez organisé une soirée à l'International uniquement basée sur la phonk, un style encore assez underground en France. On a pu t'entendre mixer aux côtés de Neuf Cube, Jxy Breez, et découvert la clique de Shams Raheem et D.Boy et les jeunes de Train Fantôme. Quelle vision vous avez de cette soirée avec du recul ?

Tibo : Quand on s'est rencontrés avec David [ndr : David Stora], à la base pour parler de Sic Records, on avait parlé de faire une soirée phonk à Paris. Du coup on a constitué une petite équipe, avec Shams, Jxy Breez, Swann, David et moi, et on a organisé cet événement. C'était cool, il y a eu des lives de Neuf Cube, Sages Mécréants, Train Fantôme, mais aussi Rowjay, Glouton, Owlymane, Avddxct... Il y avait une super ambiance, un public vachement varié, on était plutôt content de cette première. Bon après on a eu un peu de mal à enchaîner sur la suivante ! Nathan s'est greffé à l'équipe, on a évoqué pas mal de projets, puis l'été est arrivé. On a refait un truc en octobre avec les mecs de Vagina Dentata dans un squat à Montrouge, c'était très cool aussi.

SD : Vous pensez que le mouvement phonk a progressé en France depuis ? Ou c'est voué à rester un truc de niche par essence ?

T : Franchement oui, je pense qu'il y a de plus en plus de gens qui s'intéressent à la phonk, d'artistes qui s'inscrivent plus ou moins dans ce style, et de plateformes qui en parlent. Je pense à Toxin, La Turnuperie, la page Phonk.Fr, le travail de titan que fait Avddxct avec Noman's Land, Nxlx, Shams et toutes ses connexions... Et au-delà de ça, je trouve qu'on commence à entendre des influences phonk dans le rap français mainstream : j'ai entendu l'autre jour un truc de Diddi Trix avec un sample de Three 6 Mafia au refrain. Ça fait déjà un moment que c'est la mode aux US et j'ai l'impression que ça gagne du terrain ici. Après je pense que le terme phonk désigne un truc de niche à la base, même si ça englobe plein de petits styles différents, qui pourraient facilement se diluer dans des courants plus grand public.

SD : Comment vous est venue l'idée de faire ce nouveau projet ? Ça vous a pris combien de temps entre l'idée et la sortie du projet ?

T : L'idée de la compilation est venue assez tôt : quand on s'est revus vers la rentrée 2019, on avait chacun plusieurs projets en tête, dont cette compilation qui réunirait plein de producteurs phonk, essentiellement français. Après ça a été long : on a commencé à contacter des mecs en décembre 2019 je crois, et on a bouclé la tracklist définitive fin juin 2020. S/O Dropout Marsh qui nous a beaucoup aidé pour la promo avec ses vidéos, et Glouton qui a fait le master définitif.

SD : Est-ce que vous pouvez nous parler des artistes présents sur le projet ? Il y a des noms connus et d'autres un peu moins.

T : Oui, on voulait qu'il y ait des noms bien installés et d'autres moins connus. On a d'abord contacté Soudiere, qui est vraiment le boss de la phonk en France, et facile dans le top 3 mondial, même si ça ne veut pas dire grand-chose ce genre de classement. Il y a trois étrangers : Cana d'Allemagne, Cxxlion de Suède et Lowpocus de Montréal, des mecs que je trouve super forts. Après c'est que des frenchies, de Lille à Montpellier, de Lyon à Marseille…Tous dans des délires assez différents. On est contents d'avoir une fille sur la tracklist, Ninjah, il y en a peu dans la phonk. Il y a deux morceaux avec des MCs : Ryuk Phis, qui est dans une ambiance Memphis 90 bien crado, et Nephilim [ndr : duo composé de D.Boy et Shams Raheem], qui sont des vrais fans de phonk. Et je trouve que ça donne un petit plus à la tape, c'est pas uniquement instrumental comme la plupart des tapes phonk.

La Phonkerie · 4 SOUDIERE - 20mg

SD : Pourquoi ne pas avoir mis le projet sur les plateformes de streaming ? Pour des questions de droits sur les samples ? Ou c'est un vrai esprit de digger de « boycott » le streaming ? Je rappelle qu'il est en prix libre sur Bandcamp.

T : Franchement pour le streaming j'ai pas de vraie réponse : j'y connais rien, je n'utilise pas ces applications, je laisse David et Swann te dire ! La compil est sur Soundcloud et Bandcamp en prix libre, avec de superbes cassettes conçues par Swann. Dépêchez-vous si vous voulez en choper il n'y en a presque plus ! À ma connaissance, c'est sur ces deux plateformes que sort l'essentiel des trucs phonk.

SD : Question méga relou mais obligatoire : comment vous décririez la phonk à un novice ? Genre vraiment quelqu'un qui n'a jamais entendu parlé de SpaceGhostPurrp et qui écoute principalement Damso par exemple.

T : Alors pour un auditeur de Damso, je dirais que la phonk c'est un genre de rap qui mélange les influences de rap sudistes des 90s, surtout le « screwed and chopped » de Houston et le Devil Shyt de Memphis, avec des délires plus actuels comme la trap et le cloud rap. En gros quoi. Et effectivement, un des pionniers, peut-être le tout premier même à utiliser le terme phonk, c'est SpaceGhostPurrp, l'homme qui a donné sa première couleur musicale à Asap Rocky, entre autres. Les fondateurs, les plus exposés, c'est le Raider Klan et puis le Schemaposse, la TeamSESH, le G59, Dj Smokey... Et il y a aussi des netlabels plus undergrounds, auxquels on pourrait plus s'identifier, comme Always Proper, Purpleposse, Holy Mob, SIC Records, Doomshop Records...

SD : C'est quoi les prochains projets La Phonkerie ? Vous pouvez nous teaser un peu ?

T : On a plusieurs projets sur le feu et le prochain sera une tape mixée de sons house phonk avec quelques exclus, on fait le max pour sortir ça bientôt. Et sinon il y a d'autres trucs en route, dont une collab entre un rappeur et un producteur qui avance super bien, on a hâte d'en dévoiler plus. On a aussi du merch en préparation et pas mal d'autres trucs dans les tuyaux.

EDIT : Grace aux merveilles de la technologie moderne, le projet est désormais disponible sur toutes les plateformes de streaming. Par contre si vous vouliez des petites cassettes, elles sont sold out.

$uicideboy$ : I Want To Die In New Orleans

DrNoze — 2018-09-07T09:21:10Z

Après avoir longtemps été repoussé le premier album officiel des $uicideboy$ est enfin dehors.

Plus posé et grand public que le reste de leur discographie tout en conservant ce qui fait la particularité des $uicideboy$, I Want To Die In New Orleans saura peut-être convaincre les derniers réfractaires. Originellement annoncé pour la fin 2017, le voici enfin disponible sur toutes les plateformes.

– Streaming et download
– Versions physiques

S'il s'agit bien du premier album studio du groupe, $crim (Scott Arceneaux Jr.) et Ruby Da Cherry (Aristos Petrou) n'en sont pas à leurs premières armes. Depuis 2014 ils ont tout de même sorti plus de 200 titres sur une trentaine de mixtapes et EP toujours disponibles sur leur Bandcamp.

Pour vous aider à vous plonger dans cette pléthorique discographie n'hésitez pas à parcourir les articles, mixes et sélections que nous leur avons consacré.

Dead of Winter

Krapulax — 2018-02-09T07:55:00Z

Chronique « piste par piste » du dernier effort du patron de l'Acid Rap, Esham.

Déjà 2018 et Esham The Unholy de Detroit ne lâche toujours pas l'affaire après presque trente ans d'une carrière mouvementée dans le rap underground et indépendant. Méconnu du grand public même dans son propre pays, le Godfather of the Wicket Shit, créateur de l'Acid Rap, véritable pionnier de l'horrorcore et considéré par toute la nébuleuse du genre comme une légende vivante, nous revient avec un mini concept-album de saison intitulé Dead of Winter – 9 nouveaux titres tous pensés et écrits autour d'une même thématique : la neige, le froid et l'hiver en général, réputé pour être particulièrement impitoyable dans le Midwest américain. Son dernier album $cribble sorti en 2017 n'avait pas fait l'unanimité chez les fans dont les plus hardcore regrettaient la faible présence de « wicket shit » et dont les autres saluaient une fois de plus la capacité indiscutable du rappeur à se réinventer, Esham est donc revenu mettre les pendules à l'heure avec un album sans compromis, froid et méchant, qui, une fois encore, vient confirmer que lui seul est capable de restituer ce son unique qu'il a lui-même créé et que tant d'autres ont voulu copier en échouant misérablement.

Avec Dead of Winter, Esham nous propose un nouveau voyage musical tortueux dans les rues catastrophiquement rudes et désolées de Detroit en mélangeant sans effort ses samples et ses influences rock et electro pour nous offrir un album de rap inventif et créatif à une époque où la redondance et le refus de toute originalité semblent être devenus la norme.

1. Hypothermia (prod. by Esham, guitar by James Peter Olson

L'album démarre fort et donne tout de suite le ton avec une froide entrée en matière, un souffle de vent gelé qui vient courir sur la glace et confirmer qu'Esham n'est pas venu réchauffer l'atmosphère. Le morceau est produit par ses soins et on reconnait de suite sa touche personnelle avec ces dissonances et son beat electro-rock, doublé de samples de cuivres jazzy et d'une habile couche de guitare distordue. Avec son entêtant « Hypothermia » qu'on retrouve à chaque début de ligne, il prouve encore qu'il a cette facilité naturelle à sortir une structure qui résonnera plusieurs jours dans les oreilles de l'auditeur. On y retrouve son flow caractéristique, parfois subtilement approximatif qui donne toute sa rondeur à son art, et qui peut d'ailleurs parfois en refroidir plus d'un. Les rimes s'enchainent sans chaleur et Esham se présente comme l'abominable homme des neiges des Grands Lacs du Michigan, comme sur la pochette façon film d'horreur à l'ancienne.

2. Dead of Winter (prod. by Esham)

La chanson déjà sortie sur la compilation Hallowicked 2017 d'Insane Clown Posse, avait fait office de single en attendant l'album. Aussi difficile qu'il était de se faire une idée du délire avec un morceau de moins de deux minutes, on en avait tout de même déjà assez pour se dire que ça s'annonçait bien wicked et dans des sonorités typiques du rappeur. Le beat bien lourd donne l'impression d'une méchante couche de glace sur laquelle le rappeur patine sans glisser en enchainant des rimes froides et pessimistes qui viendront rassurer ses fans sur le fait qu'effectivement : the wicket shit will never die. Les références habituelles au suicide mêlées d'images de gel ne mentent pas. « I've walked on ice and never fell, I'm esham boomin' words from hell », Esham avait mis le feu au rap underground avec son premier album en 1989, il est de retour en scellant cette fois son art dans la glace : « Been doing this all my life, I'm no beginner, if life's a bitch I put my dick all in her ».

3. Let it Snow (prod. by King Arthur)

Après deux premiers morceaux plutôt rythmés, Esham décide de calmer de jeu et de poser un rap lent sur un beat plutôt ambiant et minimaliste, comme pour rappeler l'effet à la fois lourd, paisible et assourdissant d'un bel épisode neigeux qui vient recouvrir et ralentir la vie. La voix est grave, profonde, comme morte à l'intérieur – ce qui colle bien car ici, imbriqué dans des images de froide blancheur, la rappeur revient sur sa relation passée avec la cocaïne, d'où les références à son nez qui coule et à la neige qu'il ramasse à la pelle. On y retrouve les effets de voix pitchée grave typiques du rappeur qui illustrent le blizzard dans sa tête et les méchantes redescentes. Un morceau planant et bien construit, Esham exploite le beat à sa façon toute personnelle et fait ici honneur à une chouette production d'un ami de Besançon qu'il a choisi de créditer en tant que King Arthur.

4. Sub-Zero (prod. by Esham, guitar by James Peter Olson)

Esham continue à alimenter son album avec des titres de chansons qui viennent appuyer son concept mortellement hivernal et démontre encore sa versatilité musicale en nous proposant une espèce de ballade froide et rock/rap en y apportant des lignes à moitié chantées qui pourraient doucement rappeler Marilyn Manson. C'est sur un nouveau beat de sa production doublé d'une guitare sourde que le rappeur choisit la métaphore de Sub-Zero pour nous expliquer comment la vie et son art lui ont gelé le cœur et l'ont rendu insensible. On reste ici complètement dans le sombre et la désolation caractéristiques des thèmes de prédilection du rappeur avec des rimes presque douloureuses comme des engelures et des mélodies sans âme, ou plutôt prises dans les glaces de son âme gelée t'sais : « You turned me into a villain killin' these heroes, my heart is so cold now they call me Sub-Zero, I used to be so high but now I'm so below, let me know if you feel icy icy blue like me ».

5. I'm Sorry (prod. by King Arthur, guitar by James Peter Olson)

Le gentleman qu'est Esham ne pouvait évidemment pas se passer d'écrire une chanson for my ladies, et ce sur un autre beat de King Arthur sur lequel il a rajouté de nouvelles lignes de cette guitare qui nous suit depuis le début de l'album. Sans doute le morceau le moins réussi musicalement, et aussi celui qui déteint le plus dans l'ensemble du concept de Dead of Winter, Esham se débrouille néanmoins pour l'habiller de belles lyrics qui reviennent sur ses ratés et se présentent comme des excuses faites aux personnes qu'il a déçues. Le flow qui pue la sincérité et la pitié vient renforcer le côté dramatique de la chanson et reflète singulièrement l'état d'esprit du rappeur brisé, le vilain petit canard du game qu'il a toujours incarné. Une écoute qui reste agréable malgré un morceau qui comparé aux autres manque de ce petit goût de reviens-y.

6. El Diablo (prod. by Count Trackular)

Avec son titre en l'espagnol, qu'on pourrait ici traduire par « le type rouge avec des cornes qui rêverait d'incarner le mal aussi naturellement qu'Esham » – nous tenons ici l'un des meilleurs morceaux de l'album, produit cette fois par un certain Count Trackular. On recolle ici avec la froide énergie des premiers morceaux, avec un beat un peu bordélique façon rap moderne qui vient ramener de la variété à l'ensemble, et sur lequel Esham nous propose un flow convaincu, rapide, sautillant et trébuchant. Côté lyrics, on retrouve la froideur acide typique du rappeur qui nous balance pêle-mêle ses habituels « Homicidal, suicidal, Unholy my title, die hoe » et des images hivernales en évoquant les stalactites sous son nez. Le début du beat revient plus tard dans la chanson et donne une bonne impression d'envolée à l'ensemble, toujours supportée par les lignes d'Esham qui s'enchainent sans s'essouffler, « Ric Flair in this bitch » !

7. Snowball's Chance in Hell (prod. by King Arthur)

L'expression reprise dans le titre signifie qu'un concurrent à une épreuve donnée a autant de chances de gagner qu'une boule de neige en enfer, c'est-à-dire aucune. Esham nous gratifie ici d'une chanson rondement menée aux concept et au flow solides sur un autre beat de l'ami King Arthur. La production est massive, inspirée et changeante au gré d'énormes samples de cordes qui confèrent au tout une espèce d'ambiance grave et symphonique. C'est avec son cynisme habituel qu'Esham nous dresse ici toute une liste de situations dans lesquelles l'échec est assuré d'avance et toute éventualité d'issue victorieuse ne mérite même pas qu'on y croie. C'est la façon personnelle et typiquement pessimiste du rappeur de nous dire qu'il ne sert parfois à rien d'espérer et que rien ne vaut vraiment le coup. Il s'agit évidemment là d'un nouvel exercice de style défaitiste du rappeur parfaitement maitrisé qui ne manquera pas de ravir les auditeurs avides de négativité et de noirceur, malgré la ligne « You got a snowball's chance in hell if you think your girl is true, bitches will leave your ass stinkin' like some doo-doo » qui prête à doucement sourire. Une chanson qui ne colle finalement au concept que par l'image d'une boule de neige dans son titre.

8. A Cold Winter's Night (prod. by King Arthur)

Esham enchaine en recollant complètement au concept Dead of Winter avec un beat froid à souhait, méchante production aux flûtes et sirènes enivrantes de King Arthur from East France. Le flow colérique et engagé du rappeur ne manque pas de nous amener avec lui à travers les rues et les culs-de-sac gelés de Detroit et du rap game entre les flics, les niggaz et les meufs, un enfer pavé de mauvaises intentions et des démons derrière chaque porte, la mort au bout de tous les chemins avec un hommage à son ami et partenaire de rap TNT. Une chanson réussie qui ne réchauffe clairement pas les cœurs mais dont la musique est si bien ficelée et les raps si convainquant qu'à défaut d'une agréable chaire de poule, on se gèle franchement les couilles.

9. Aurora Borealis (prod. by Count Trackular)

Même s'il s'agit là d'une autre production du Count Trackular, on finit l'album sur une nouvelle merveille moderne du monde musical naturel créé par Esham. C'est sur un beat synthétiseur aux sonorités cristaux de glace et bien rythmé qu'e le rappeur vient nous lâcher un flow final hallucinant de wicked shit et d'acid rap comme seul lui en a le secret, mélangeant références rap pour faire sonner les rimes, images de glace en avalanche, et lignes 100% Esham telles que « She said I feel dead inside, I said get inside, let me drive you to suicide / These voices, how did they get inside ? These feelings I can't hide, let's take a murder ride ». Tout est dit et c'est ainsi qu'Esham rassure et qu'il se réapproprie tout un genre dont il est fondateur, et encore aujourd'hui, le principal acteur. Aurore boréale.

Killaz Creepin Thru tha Night

Gho$tFrieza — 2017-10-27T06:50:58Z

Retour sous forme de mix sur les premières années de la Triple Six Mafia et de ses affiliés, avec une sélection de morceaux sortis entre 1993 et 1995.

En 1991 émerge des cimetières de Memphis le groupe Backyard Posse, fondé par DJ Paul, Juicy J et Lord Infamous, qui se renommera un an plus tard Triple Six Mafia. Le noyau dur du groupe s'étoffe alors des nouveaux membres Koopsta Knicca, Gangsta Boo et Crunchy Black, ainsi que d'un nombre important d'affiliés gravitant autour, œuvrant tous au sein de Prophet Entertainment et Hypnotize Minds (notamment Project Pat, Kingpin Skinny Pimp, Indo G, La Chat ou encore Playa Fly pour ne citer qu'eux).

Au sein de ce foisonnement de rappeurs se développe un son horrorcore typique de Memphis (appelé Devil Shyt) en grande partie grâce à DJ Paul et Juicy J, véritables architectes sonores, auteurs de toutes les productions sur les nombreux projets rattachés de près ou de loin à ces deux entités, à la fois labels et supergroupes.

Le duo de rappeurs/producteurs y déploie un son sombre et avant-gardiste où se côtoient samples de films d'horreur et de soul, mélodies hypnotiques et pesantes, rythmes lents appuyés par des basses pachydermiques et contrastés par des charlestons galopants, ainsi que bon nombre de chopped hooks ressassés à l'excès.
Sur cette base déjà morbide, les différents membres de la Triple Six Mafia déploient un flot de paroles ultraviolentes, évoquant en continu meurtres, tortures, vols à main armée, drogues, misogynie, histoires du ghetto et sauvageries en tous genres, le tout parfois teinté d'une sorte d'occultisme et de satanisme hollywoodien, poussant à l'extrême ces thématiques et livrant ainsi un gangsta rap aux allures de slasher gore et grandiloquent.

Entre 1992 et 1995, les membres du groupe développent une productivité étonnante pour l'époque, sortant des cassettes underground à la chaîne et instaurant (avec d'autres artistes de cette scène de Memphis) le principe des mixtapes tel qu'on le connaît aujourd'hui.
Cette hyperactivité freine ensuite légèrement et aboutit en 1995 à la sortie - et au succès - de Mystic Stylez , album aujourd'hui culte, marquant la fin de l'ère exclusivement underground et régionale de la Triple Six Mafia, désormais connue en tant que Three 6 Mafia. Cette première véritable réussite a pavé la voie vers une suite triomphale qui érigera les membres du groupe en stars, rencontrant le succès international que l'on connaît, raflant au passage quelques disques d'or et de platine , et même un Oscar en 2006.

Aujourd'hui, il semble évident que tout chez la Triple Six Mafia – les sonorités, les rythmiques, les flows, les paroles extrêmes à tendances ignorant, l'hyperproductivité, la manière de distribuer la musique… (éléments déjà présents pendant cette période 1993-1995) – a constitué une influence majeure dans le rap contemporain, autant pour l'underground (scène trill/phonk actuelle et soundclound rappers) que pour les mastodontes de la Trap Music.
À l'image du personnage de Butters dans South Park, découvrant que les Simpson ont déjà réalisé tous ses plans diaboliques dans leur propre show, se replonger dans les premières années du groupe phare de Memphis laisse l'auditeur sur un constat : "Triple Six Mafia already did it".

– Télécharger le mix

Liste des pistes :

Da Nitemare Begins
DJ Paul & Juicy J - Smoked Out Loced Out Ft. Lord Infamous, Gangsta Blac, Project Pat & Kingpin Skinny Pimp
DJ Paul & Juicy J - Walk Up to Your House Ft. Project Pat & Kingpin Skinny Pimp
DJ Paul & Juicy J - On da Scene with da 45 Glock
DJ Paul & Lord Infamous - 1000 Blunts
Lil Fly - Break da Law '93 Ft. DJ Paul
Three 6 Mafia - Fuckin wit Dis Click
Gangsta Boo & Crunchy Black - I Thought U Knew
DJ Paul & Lord Infamous - Damn I'm Crazed
DJ Paul - Hi, I'm Chucky
DJ Paul & Juicy J - Try to Run
DJ Paul & Lord Infamous - Ridin N da Chevy, Pt. 2
Koopsta Knicca - Stash Pot [Remix] Ft. Kingpin Skinny Pimp
DJ Paul & Juicy J - Runnin Lip Ft. Killa Klan Kaze
DJ Paul & Juicy J - Playa Hataz Ft. Lord Infamous & Gangsta Boo
Lil Glock & S.O.G. - Mask and da Glock
DJ Paul & Lord Infamous - Long and Hard
DJ Paul & Juicy J - Stomp
Project Pat - Murderers & Robbers Ft. DJ Paul & Lord Infamous
DJ Paul & Lord Infamous - Paul wit da 45
Killa Klan Kaze - Be a Witness
DJ Paul - Sweet Robbery
Three 6 Mafia - Sweet Robbery, Pt. 2
Juicy J - Gimisum Ft. 211 & Carmike
DJ Paul & Lord Infamous - Front Page Ft. Kingpin Skinny Pimp, Gangsta Boo & Koopsta Knicca
Koopsta Knicca - Whatcha Gonna Do Ft. DJ Paul
DJ Paul & Lord Infamous - 187 Invitation
DJ Paul & Lord Infamous - Wanna Go to War
DJ Paul - Blast Yo Ass Ft. MC Wicked
DJ Paul & Lord Infamous - Tear Da Club Up (Original)
Skinny Pimp & Lil Gin - Glock N My Draws
Three 6 Mafia - Break Da Law '95
DJ Paul & Lord Infamous - Smoke A Junt
Koopsta Knicca - Robbers
Three 6 Mafia - Now I'm Hi, Pt. 3 Ft. Playa Fly
Koopsta Knicca - Slippin
Koopsta Knicca - Torture Chamber
Three 6 Mafia - Mystic Stylez Ft. Playa Fly, La Chat & M.C. Mack

Mix, pochette et texte : Gho$tFrieza

Memphis rap mixes

Tis — 2017-10-26T06:38:28Z

Retour sur 3 mixes d'un compositeur de musiques électroniques dédiés à la scène rap de Memphis

Gospel, jazz, rock, ryhtm'n'blues… Memphis, Tennessee dispose d'un héritage musical incontestable. De B.B. King à Elvis Presley en passant par John Lee Hooker, Johnny Cash ou encore Otis Redding, la ville impose son influence au fil des années dans le blues, le rockabilly, la soul, jusqu'à la fin des années 1980 où la TR-808 commence à faire vibrer les clubs de la ville.
Inspiré par les productions bounce de la Nouvelle-Orléans, DJ Spanish Fly va notamment poser les bases d'un style qui influencera durablement le son de M-Town, en popularisant par la même occasion la vente de cassettes mixées.

Début des années 90, le son de Memphis se durcit mais continue de faire remuer les jambes des danseurs (notamment les adeptes du Gangsta Walking) sur des musiques de plus en plus sombres. S'ensuivra alors une période où la ville se retrouve inondée de cassettes enregistrées avec des budgets dérisoires, participant à populariser ce son crasseux si caractéristique et créant par la même un sous-genre bien identifiable. Cette niche aux sonorités uniques (prédilection pour les ambiances oppressantes de films d'horreurs, refrains saccadés, rappeurs aux flows double voire triple time, etc.) demeure alors principalement inconnue du grand public et il va falloir attendre les années 2000 pour qu'une poignée de diggers nerds aide à son revival au-delà des frontières de la ville, attirant ainsi l'intérêt de la presse musicale branchée jusqu'à la revente à prix d'or sur eBay des cassettes devenues cultes...

Danny Wolfers aka Legowelt est pour sa part un geek passionné par le matériel analogique et l'esthétique cyberpunk qui grandit loin de la Pyramid Arena. Originaire de Scheveningen, station balnéaire de la Haye, cet artiste inclassable (dont le mot "éclectique" serait un euphémisme pour décrire ses goûts musicaux) est un compositeur de musiques électroniques actif depuis les années 90 et un véritable pilier de la scène techno hollandaise. Ce passionné de jeux vidéo a sorti sous une myriade de pseudonymes un nombre incalculable de disques aux sonorités multiples, de l'italo disco en passant par l'ambient, où se ressentent l'influence des scènes de Chicago et Detroit tout en s'inscrivant dans un univers sonore visant à perdre son auditeur quelque part entre imaginaire et réalité à grands coups de lignes de synthétiseurs hypnotiques.

A priori, aucun lien donc sur le papier avec le rap mid-nineties de Memphis et ses beats lancinants et oppressants... Et pourtant, malgré les apparences, un lien tout particulier existe entre cette scène et Legowelt, une connexion qui apparait au final comme plutôt logique.

Tout d'abord, le fait que la scène rap de Memphis ait été initiée par des DJs (DJ Zirk, DJ Sound, DJ Squeeky, DJ Paul et bien d'autres...) propriétaires de home studios usinant leurs compositions à partir de drum machines type BOSS DR-660 et de lignes de basses synthétiques en samplant à l'occasion des films d'horreur, n'est probablement pas étranger à l'intérêt que porte alors ce rat de studio collectionneur de synthétiseurs. Legowelt est également un amoureux des musiques de genre : il considère en effet le Memphis rap comme "l'un des plus grands genres musicaux de l'histoire, et plus spécifiquement durant son âge d'or autour de 1993-1994". Enfin, toute oreille avertie ne manquera pas de reconnaître inévitablement des points de convergence entre ses titres au son brut et lo-fi nappés d'atmosphères embrumées et les ambiances angoissantes parfois rehaussées de rythmiques uptempo croustillantes de la scène du Tennessee. Ce sont probablement toutes ces raisons qui l'amèneront à rendre hommage à ces artistes du sud des Etats-Unis d'une façon pour la moins inattendue...

Memphis Rap Mix

"Think over the top ominous John Carpenter baselines, more tape smudge and obscurity then all minimal wave records in history, enchanting inspiring melodies and pure unadulterated poetry".

Un beau samedi de mai 2012, il compile ainsi un mix estival de plus de 50 minutes de ses titres favoris, entrecoupés de productions électroniques au BPM ralenti qui vont se marier à merveille avec l'esthétique du son de M-Town.

Cette sortie d'un compositeur de musique électronique va alors surprendre la plupart des média de l'époque et permettre à une génération de kids élevés aux sonorités électroniques de découvrir un pan entier de l'histoire du rap (tout en ravivant les souvenirs d'un certain nombre de fans du genre).
Ce mix sobrement baptisé "Memphis Rap Mix" fait en effet la part belle à de nombreux artistes de Memphis dont Tommy Wright III et ses récits d'épopées violentes, Evil Pimp, Gangsta Pat… ou encore K-Rino (pour le coup originaire de Houston).

Liste des titres

Tommy Wright III - 4 corners pt. 2
Legowelt - Ocean breeze arcade
Guice - Murder on they minds
*
Evil Pimp - Riding thru the hood
*
Snubnoze - Thug from around the way
Lil Tino - Funkytown
SPV CLick - Time to hit the dope, hoe !
Gangsta Pat - Killa killa
North Memphis Playa Click - Mack's about his hustle
Mack DLE - Future
Immortal Lowlife - Alone in the world
K-Rino - Drownin' in blood

Memphis Rap Mix II… The legend continues

"Perfect to spice up your pedestrian family Xmas quality time with some of the most hardcore mid 90s Memphis rap obscurities...even more raw - more lofi - more nefarious and more tape saturated then ever before !"

Fin d'année 2012, Danny Wolfers remet le couvert avec un deuxième volet "Memphis rap mix II… The legend continues".

Ce mix poursuit l'exploration de ce sous-genre, sombrant un peu plus dans les productions de l'âge d'or : les classiques old school de DJ Spanish Fly ("Goin' to Mr Z's" avec son refrain répété à l'envi, "Trigga Man" et son sample ultrautilisé du "Drag rap" caractéristique de l'influence néo-orléanaise) se mélangent aux productions de DJ Sound (Killaz outta Frayzer, Watch out for da click, Ridgecrest taking over) et aux créations saccadées de DJ Zirk. Le tout est complété par du rap finlandais ayant savamment digéré cette scène (Eevil Stöö) et des compositions chiptune bien senties de Neil Brennan, Matt Gray et Martin Galway destinées à des jeux vidéos pour console Commodore 64. Tout cet ensemble participe à merveille à obscurcir l'ambiance de cette deuxième sélection.

Liste des titres

Neil Brennan - Fist 2 : the legend continues
DJ Spanish Fly - Goin' to Mr Z's
Darkside Click - Playas on the map
DJ Sound - Killaz outta Frayzer
Lil Gin - Smooth getaway
DJ Spanish Fly - Trigga man
Tommy Wright III - One man gang
Eevil Stöö - Kuka sä oot ?
DJ Spanish Fly - Rollin in my Cadillac
Darkside Click - Don't fuck wit a real G
DJ Zirk - Lock'em in da trunk
Matt Gray - Driller
MC Money & Gangsta Gold - Ridgecrest taking over
DJ Sound - Watch out for da click
Martin Galway - Parallax
Tommy Wright III - Runnin-N-Gunnin
DJ Zirk - Lay them bitchez down
Matt Gray - Driller
Lord Infamous & DJ Paul - Drop it off yo ass
Neil Brennan - Fist 2 : the legend continues

Memphis Rap Mix III : Memphis witchcraft

« What time is it ??? You know what time it is ! »

Un an plus tard, à la veille de Noël 2013, Legowelt régalera les dévôts de ce sous-genre en enfilant son costume de sorcier sonore une troisième fois, clôturant ainsi cette série par un dernier mix.
"Memphis Rap Mix III : Memphis Witchcraft" rend hommage à Lord Infamous (mort quelques jours plus tôt) et alterne thématiques occultes et fumeuses, comme un témoignage de cette "poésie de gansters pure et dure" nimbée d'atmosphères vaporeuses.

S'y côtoient les productions, là encore de DJ Zirk, 2 Low Key et le morceau "On that devil shit" (qui sera repris plus tard par SpaceGhostPurpp), les chuchotements franchement inquiétants de DJ Big Tim, des atmosphères plus enfumées ("Cement shoes", "Weed is that I need", "Buddhah") et à nouveau un thème de jeu vidéo antique. On notera enfin les choix de morceaux des membres de la Triple (pas encore Three) Six Mafia ("North Memphis Area", "Niggaz ain't barrin' dat" et plus particulièrement les incantations horrorcore de Koopsta Knicca sur le sample de "Moments in love" arrangé par DJ Paul).

Liste des titres

Ambient#6 unreleased
MC Money & Gangsta Gold - Bout our hogg
Children of the Corn - Playa hatin
Buckshot, Criminal Manne & Primo - Ridin steamer (Born 2 loose)
Eevil Stöö - Lainaan enkä palauta pt.2 feat. DJ Kridlok
Koopsta Knicca - Crucifix feat. DJ Paul
2 Low Key - On that devil shit
DJ Spanish Fly - Cement shoes
DJ Big Tim - So serious
MC Money & Gangsta Gold - Weed is what I need
Darkside Click - Ain't no shame
Kingpin Skinny Pimp - Nobody crosses me
Mack DLE - Buddah
Frayser Click - Demons taking over me
DJ Zirk - 2 Thick
DJ Zirk - Lock'm in da trunk
Blackout - No Witness
Triple Six Mafia - North Memphis Area
Triple Six Mafia - Niggaz ain't barrin' dat
Rob Hubbard - Populous Amiga soundtrack
DJ Spanish Fly - Slangin' caine

"So lite up a blunt sit back and relax like a player straight from da Budha
u deserve it after working hard this year"

Epilogue

Début 2014, Legowelt sortira "Order Of The Shadow Wold", un e-zine cyberpunk cryptique en format texte en hommage aux premiers fanzines distribués via bulletin board system. Dans celui-ci, il fera un dernier clin d'oeil explicite à cette musique en rapportant la légende de Clendon Toblerone qui aurait été expulsé de l'école et placé en détention après avoir écrit quelques lignes sur le rap de Memphis et partagé le dernier mix de Legowelt...

Illustration : rimrimrim

DJ Paul & Juicy J Samples Selection

Crem. — 2017-10-25T06:53:08Z

Un groupe. Dans une ville portuaire fluviale parmi les plus pauvre du pays, loin des considérations de la capitale. Deux leaders, qui signent chaque compositions de leurs deux noms. Initiales : P et J. Avec une influence considérable sur leurs contemporains, comme sur la génération suivante. Les Beatles correspondent à tout ces critères... Ainsi que Three 6 Mafia. Et c'est de ces derniers dont il s'agit ici.

Et plus particulièrement de son duo de compositeurs : DJ Paul et Juicy J. Ce qui impressionne le plus quand on évoque ces deux noms, c'est cette qualité malgré la productivité. Il suffit de se rendre sur Discogs pour voir l'ampleur du catalogue Hypnotize Minds, et de s'apercevoir aussi qu'aucun album produit par le duo n'est médiocre.

Le but de ce bootleg est de se replonger dans ce qu'écoutaient Juicy et Paul pour produire tous ces sons. Dans leur collection on retrouve principalement des bandes originales ainsi que de gros classiques Soul. Sans pour autant sonner comme New York ou Compton, les prods du binôme partagent ces mêmes racines.

Chez Juicy et Paul, et plus généralement à Memphis, on jure plus par la TR-808 que par la MPC. Ce qui explique en partie ce côté froid et synthétique à l'opposé de ce grain organique rendu par les sonorités de la machine de chez AKAI. Bref, trêve de digression et profitez bien de ce bootleg pour cette semaine spéciale Memphis.

– Télécharger la compilation

Memphis, Devil Shyt

DrNoze & Gho$tFrieza & Jocelyn Anglemort — 2017-10-23T06:15:22Z

Retour sur l'importante scène du Memphis des années 1990. Suivi d'une sélection de 18 cassettes pour découvrir, ou approfondir, une des scènes les plus influentes de l'histoire du rap.

Ce texte a été précédemment publié dans le magazine IHH.

Memphis, terres brulées

Autour de l'année 2010, on a vu renaître un intérêt notable pour la période fructueuse du Memphis des années 1990 et sa déferlante de projets estampillés « devil shyt ». Des journalistes hype aux plus nerd des diggers du web, en passant par les métalleux en reconversion, nombreux sont ceux qui tombent dans le piège maléfique.

Dj Spanish Fly

Cette curiosité renouvelée s'est d'abord manifestée sur Internet autour de rappeurs et producteurs tels que le Raider Klan, Bones, Dj Smokey ou Tommy Kruise. De jeunes artistes qui puisent massivement dans les sonorités et l'esthétisme de cette période très marquée. En décomposant une grande partie du rap contemporain, on retrouve désormais des similitudes manifestes avec les éléments caractéristiques de ce « devil shyt ».

Chez les rappeurs tout d'abord : dès la fin des années 80, les MC du Tennessee (Lord Infamous, Skinny Pimp) impressionnent par l'utilisation de flows « double time & triplet », aujourd'hui largement reproduits et répandus, de Migos à A$AP Ferg, pour aborder des thématiques assez habituelles pour les amateurs de gangsta rap sombre (la trinité robbin', pimpin', killin') mais en y apportant une dimension horrorcore et satanique très inspirée par le cinéma de genre post 1970.

Les histoires rapportées sont excessivement misogynes, teintées d'un humour pince-sans-rire et d'une forte présence démoniaque. La mort, le sexe, la drogue, la prison, les sujets sont durs et, à ce petit jeu, On the run de Tommy Wright, sorti en 1996, atteint des sommets de noirceur et dépeint avec brutalité un Memphis des plus sordides (« Killed the baby bitch by suffocating her with a fucking towel »). Cette frénésie de délires morbides est entrecoupée d'examens profonds des troubles psychologiques des personnages.

Tommy Wright III

La description minutieuse de la paranoïa et des hallucinations est au cœur du mythique Da Devil's Playground de Koopsta Knicca, une œuvre adulée et ultra-samplée encore aujourd'hui,notamment dans son fameux morceau Stash Pot : « Lock, you in the fucking trunk -While I hit the fucking phonk –Now I'm going crazy man- All I see is blood ».

D'autre part, l'influence en terme de beatmaking est également colossal : charleston véloce, 808 glaciale, configuration très lo-fi flirtant parfois avec l'inaudible, utilisation massive de samples vocaux menaçants répétés à l'excès (« choppin hook »), d'orgues, de violons et de claviers. Des caractéristiques que l'on peut retrouver dans le rap mainstream sous inspirations crunk ou Trap. Ces sonorités, et sans doute une grande partie du son sudiste moderne, sont à remettre au crédit d'un certain Dj Spanish Fly. C'est certainement son tube Smokin' Onions qui cristallisera, dès la fin des années 1980, cette signature typique du son de M-Town. Les clubs dans lesquels il joue ne goûtant que peu les paroles explicites autour d'histoires de vols à mains armés et de proxénétisme de ses mixes, il se met alors à distribuer ses cassettes de manière indépendante et entraine dans son sillon d'autres DJ's et producteurs locaux hypnotisés par ses performances radiophoniques du milieu des années 1980 (Dj Squeeky et ses Summa Mix, Dj Paul & Juicy J, Al Kapone, DJ Squeeky, ou encore 8Ball & MJG expatriés pour raisons contractuelles à Houston).

Dj Squeeky

L'importance des DJ's est majeure dans l'installation de cette scène. Avec leurs studios minimalistes, ils œuvrent à la création de mixtapes où l'atmosphère et l'ambiance priment et où les rappeurs sont remisés au second plan. Les flows se multiplient et innovent pour coller aux expérimentations des beatmakers. Les rappeurs, toujours plus techniques, proposent de nombreux ralentissements et accélérations, s'aventurent parfois dans des zones inattendues, et multiplient les parties chantonnées qui tranchent avec les styles plus monotones et directs des rappeurs à succès de l'époque.

Naviguant toujours à contre-courant (équipement de studio minimaliste, diffusion sur support K7 alors que l'industrie capitalise sur l'explosion du CD) le « devil shyt » de Memphis n'aurait pu être qu'une musique de niche locale. Avec des moyens financiers minimes et sans vraies structures de diffusion, peu d'artistes ont su s'inscrire dans la durée. Seule la tornade Three 6 Mafia finira par emporter les dollars et les récompenses à M-Town et bien au-delà de ses frontières.

Triple 6 Mafia

Alors que J-Green ou Lil Loco tentent bon gré mal gré de maintenir la flamme d'une certaine tradition souterraine, le vent de la Three 6 Mafia souffle toujours plus fort au fur et à mesure que son équipe se déleste de ses membres pour policer son image (il ne restera plus que Juicy J et Dj Paul avant dissolution totale, les regrettés Lord Infamous et Koospta Knicca, Gangsta Boo, Playa Fly et bien d'autres étant évincés au fil du temps). En se purifiant progressivement de son image diabolique, l'ascension du crew est sans limite, jusqu'à l'obtention d'un Oscar pour la b.o du film Hustle & Flow en 2006.

Aujourd'hui, l'importance de l'héritage du "devil shyt" de Memphis est incontestée, avec d'un côté la trap qui est le genre roi de la décennie, et de l'autre le phonk, dont les ramifications souterraines semblent infinies, fait les beaux jours de la scène underground.

– Jocelyn Anglemort

Discographie sélective

Voici une sélection d'albums et de cassettes dignes d'intérêt :

DJ Spanish Fly - Black Radio (2001)
Sorti en 2001, Black radio est en fait une compilation des meilleurs titres du DJ sortis pour la plupart à la fin des années 198O. On y retrouve le style sombre, poisseux et ultra novateur de sa musique. Complètement inconnu en dehors de Memphis à l'époque, DJ Spanish Fly est certainement un des musiciens qui a le plus influencé la musique d'aujourd'hui.
(Dirt Noze)

Koopsta Knicca - Da Devil's Playground (underground tape 1994)
Sortie sur cassette en 1994 puis ré-enregistré en 1999, Da Devil's Playground est probablement l'album ultime du genre et l'un des plus populaires et influents encore aujourd'hui. La voix unique, tamisée, légèrement chantonnante de Koopsta et les productions d'un Dj Paul au sommet de son art, donnent un album unique, menaçant et oppressant.
(Dirt Noze)

Lil Grim & Graveyard Productions - The Havoc (1994)
Cet album sorti en 1994 fait l'effet d'une ombre planant au-dessus de Memphis, laissant l'horreur s'infiltrer et la transformant en ville damnée. Dialogues avec le diable, magie noire et meurtres sont évoqués au travers de flows alternant entre rapides, plus traînants, voire chantés, sur des mélodies pour la plupart sombres, ou – plus rarement – à la limite de préfigurer le cloud rap. On y trouve le morceau Devil Shyt, pierre angulaire du genre, dont une partie des paroles ou le sample (The Highways of My Life des Isley Brothers) ont été repris plusieurs fois dans le phonk, que ce soit dans les 90s ou ces dernières années.
(Gho$tFrieza)

DJ Squeeky - Volume 9 (1995)
DJ Squeeky est certainement un des secrets les mieux gardés de l'histoire du rap. Il aurait posé, sur les bases de DJ Spanish Fly, les fondations du style « devil shyt », et aurait profondément inspiré la Three 6 Mafia. On lui attribue également la paternité de la Crunk, et l'homme n'a toujours pas de page Wikipedia. Volume 9 est une de ses K7 du début des années 1990 parmi les plus encensées.
(Dirt Noze)

Al Kapone - Da Resurrection (1995)
Légende souterraine de Memphis à la durée de carrière impressionnante, Al Kapone livre en 1995 son troisième album, dont la pochette directement venue d'un cimetière annonce d'emblée la couleur. Pendant 40 minutes, le Parrain de M-Town démontre ses talents de rappeur sur des violons sinistres et des pianos angoissants appuyés par moments par des basses et des sirènes g-funk, rappelant que la mort plane constamment dans le ghetto et qu'il n'hésitera pas à passer par le meurtre au premier degré et à enterrer ses ennemis, nous plongeant dans un véritable slasher urbain.
(Gho$tFrieza)

Children of the Corn - The Single (1995)
Cachés derrière leurs masques de hockey, les Enfants du Maïs ont aiguisé leurs faux et sont venus récolter des âmes pour le Diable. Ils sont accompagnés de boucles inquiétantes dissimulant voix, hurlements, ricanements et autres bruitages de films d'horreur, le tout fondu dans les souffles et les grésillements d'un enregistrement probablement fait la nuit au fond des bois.
(Gho$tFrieza)

Gangsta Pat - Deadly Verses (1995)
Un des meilleurs projets de Gangsta Pat, artiste talentueux et polyvalent, assurant quasiment tous les rôles sur cet album (rap, écriture, production, arrangements, guitare, basse, mixage...). Ses flows énergiques et rapides, détaillant les histoires du ghetto, viennent enrichir une production à mi-chemin entre l'influence de la Three 6 Mafia et le g-funk de la west coast, certains morceaux conservant la noirceur si chère à M-Town, d'autres étant beaucoup plus doux et ensoleillés. Malgré l'efficacité de son gangsta hardcore et un deal en major, Gangsta Pat n'est malheureusement resté une légende qu'à l'échelle locale et underground.
(Gho$tFrieza)

Immortal Lowlife - The Black Fortress (1995)
Originellement enregistré en 1994 et publié en 1996 sur cassette, puis ressorti en 2012 en version remasterisée et augmentée, The Black Fortress est un classique de la scène Devil Shyt. Le groupe, composé de Mr. Quicksta, Pimpminista et Mr. Sche (légende underground multi-casquettes et véritable entrepreneur à la carrière solo de plus de 25 ans), déroule pendant 45 minutes des histoires de rue passées aux filtres horrifiques, sur des beats sinistres et lo-fi, sorte de Dungeon Synth à la sauce Memphis appuyés de rythmiques de TR-808 et de basses que l'enregistrement rend grasses et caverneuses.
(Gho$tFrieza)

Ten Wanted Men - Wanted : Dead or Alive (1995)
Cet album incontournable de Memphis est le premier du groupe composé de Tommy Wright III, C-9, Princess Loko, Project Pimp, T-Dog et Womack Da Omen, dont la pochette annonce déjà la couleur : beats lo-fi concoctés par Tommy Wright, mêlant rythmiques de TR-808 et samples inquiétants et désarticulés, sur lesquels les différents rappeurs rivalisent d'ingéniosité en matière de flows variés pour évoquer homicides, drogue, vols à main armée et autres histoires sordides du ghetto.
(Gho$tFrieza)

Three 6 Mafia - Mystic Stylez (1995)
Avec ce premier album sorti en indépendant, les ex-Triple Six Mafia n'obtiennent pas, pour le moment, la reconnaissance au delà des frontières de leur État. Indiscutable classique, Mystic Stylez fourmille de basses brise-nuques, de samples hantés et de paroles inquiétantes que les jeunes phonkeurs continuent à disséquer en 2016.
(Jocelyn Anglemort)

Criminal Mafia - The Crucifixion (1996)
Si les membres de ce groupe aujourd'hui tombé dans l'oubli (Lil Russell, Lil Marlon, Lil Fred, Mac Keith, ainsi que Lamarcuzz aka Marco Dane à la production) ont débuté leurs activités aux alentours de 1992/1993, ce n'est qu'en 1996 avec la sortie de The Crucifixion qu'ils ont révélé leurs talents. L'album alterne entre morceaux lugubres composés de samples de films d'horreur et de jeux vidéo, et titres plus doux et aériens, flirtant avec le cloud rap.
(Gho$tFrieza)

DJ Sound & Frayser Click - Broken Halo (1996)
Projet notable d'un DJ légendaire de Memphis à la carrière longue d'un quart de siècle, entouré ici de la plupart des membres de la Frayser Click (Lil Yo, Nigga Creep, Mad Maine, Gangsta Gold, MC Money, Bloody Bones, Tha Weasel...). Samples angoissants ou mélancoliques, chopped hooks, voix ralenties et paroles gangsta lugubres : on retrouve ici la quintessence du devil shyt.
Un portrait complet de DJ Sound et de la Frayser Click par Jean-Pierre Labarthe, accompagné d'un mix de Jocelyn Anglemort, est à (re)découvrir ici.
(Gho$tFrieza)

Niggaz Of Destruction - Niggaz Of Destruction (1996)
Monument du devil shyt/gangsta du Memphis des années 90 et projet emblématique du genre, l'unique album du super-groupe Niggaz of Destruction (Tommy Wright III, Tom Skeemask, Project Pimp, Big Boy, Frezno, Jesse James, Lil Dex, Mac Kyle) est pourtant trop souvent méconnu.
L'atmosphère oppressante et poisseuse de l'album plonge l'auditeur dans la crasse des ruelles de Memphis, appuyée par un enregistrement semblant avoir été réalisé au fond d'une cave – probablement la même où les rappeurs jouent aux tortionnaires. Le ton nihiliste des paroles, évoquant violences, meurtres et vie de gangs, n'a d'égale que l'ambiance sombre des mélodies désaccordées et des synthés cheaps noyés dans les souffles et les grésillements, soutenues par des rythmiques de TR-808, le tout entièrement concocté par Tommy Wright III. Fondu dans ces productions, chaque rappeur apporte son style par des flows variés, se complétant entre eux et s'enchaînant la plupart du temps sans interruption. Le court album (32 minutes) s'achève sur un posse-cut mythique (Fugitive), assez avant-gardiste tant au niveau des flows que de son instrumental préfigurant le cloud rap.
(Gho$tFrieza)

Tommy Wright III – On the Run (1996)
Le 1-Man gang est un des personnages les plus iconiques de cette scène. Vrai voyou incarcéré à de multiples reprises, Tommy use de son fast flow et de paroles ultra-brutales pour laisser l'auditeur groggy, soufflé par la noirceur du projet. Rappeur idolâtré, souvent imité mais jamais égalé, ses projets sont aujourd'hui très recherchés par la nouvelle génération, atteignant des prix indécents sur les sites de vente en ligne.
(Jocelyn Anglemort)

The Kaze - Kamakazie Timez Up (1998)
Sur le meilleur projet de The Kaze (ou Killa Klan Kaze), K-Rock a été écarté au profit de Project Pat pour accompagner les deux autres membres MC Mack et Scan Man, ainsi que le bon nombre d'invités de la Three 6 Mafia et autres affiliés de Prophet Entertainment. Le ton est plutôt rapide et musclé, collant aux excellentes productions de crunk stressant et énergique (lorgnant par moments vers des rythmiques Néo-Orléanaises) signées DJ Paul & Juicy J. S'apparentant à un film de série B, Kamakazie Timez Up est un concentré de gangsta menaçant et grandiloquent peuplé d'histoires de règlements de comptes, de flingues, de drogues, de références au nazisme et teinté d'humour grinçant.
(Gho$tFrieza)

DJ Zirk - Underworld (2002)
Underworld est une sorte de compilation de DJ Zirk, légende de Memphis faisant partie de ceux qui ont forgé le devil shyt. Le projet regroupe certains titres de ses classiques Nuttin But Killaz et Looken for tha Chewin (1995/1996), tout en y ajoutant de nouveaux inédits enregistrés aux alentours de 2000/2002. On y retrouve, entre autres pépites, le morceau Lock Em in tha Trunk qui est un monument du genre, ayant popularisé autant la phrase du titre en tant qu'expression que les cloches de TR-808, tous deux étant encore utilisés dans le phonk actuel.
(Gho$tFrieza)

Krucifix Klan - Da Last Krucifixin (2006)
Krucifix Klan est un groupe composé de Lady Dead, Playa Rob, Stan Man et surtout Evil Pimp, membre le plus actif, talentueux au micro, auteur de quasiment toutes les prods et disposant d'une discographie solo imposante. Si le Klan est plus récent que les piliers de la scène horrorcore de Memphis (sa discographie commence réellement vers 2004), ses membres ont utilisé ce recul pour synthétiser tout ce que le devil shyt comporte (de DJ Zirk à Three 6 Mafia en passant par Graveyard Productions), en le poussant à son paroxysme. Les beats sinistres, lents et hypnotiques sont composés de basses lourdes, de snares qui frappent fort et de charleys galopants, auxquels s'ajoutent des mélodies horrifiques de pianos ou de cloches, fréquemment sur fonds de nappes de synthés et de chœurs hantés, sorte de cloud sombre et pesant. On assiste sur ces BO de films d'horreur à des démonstrations techniques (notamment dans les couplets d'Evil Pimp) avec des flows double time et triplet, oscillants entre rapides et nonchalants, tout en y ajoutant un ton monotone, inquiétant, semblant émaner d'un zombie (principes que l'on a déjà pu découvrir auparavant avec Lord Infamous et qu'on retrouve aujourd'hui chez les $uicideboy$). C'est avec cette aisance que les 4 membres déroulent leurs contes gangstas, faits de vie dans le ghetto, meurtres, violences, vols, armes à feu, drogue... le tout relaté comme dans un slasher mêlé de satanisme.
(Gho$tFrieza)

Lord Infamous - Legendary Hits (2012)
Compilation sortie un an avant la mort du légendaire Lord Infamous, cofondateur de la Three 6 Mafia, roi de l'horrorcore de Memphis et précurseur en termes de rap et de flows (avec Project Pat il est une influence majeure du rap actuel, ayant tous deux développé et popularisé les flows double times, triplets, ainsi que le rap chantonné). Le projet regroupe d'anciens morceaux (remasterisés) comme des plus récents, ainsi que des solos figurant sur des albums de Three 6 Mafia, permettant ainsi d'avoir une vue d'ensemble de sa discographie longue et bordélique.
(Gho$tFrieza)

À écouter aussi :
– 2 Low Key – Test My Nutz
– 3 Memphis Kniccas – Kill Em Dead
– 196 Clique – Crucifixes
– Al Kapone – Sinister Funk
– Blackout – Dreamworld
– Buckshot – Strapped With Them Thangz
– Crime Mafia – Evil Corruption
– Criminal Mafia – Tha Crucifixion 2
– DJ Paul & Juicy J – Vol. 2 : Da Exorcist
– DJ Paul & Lord Infamous – Come with Me 2 Hell
– DJ Zirk – Nuttin But Killaz
– DJ Zirk & 2 Thick – Lock Em in da Trunk
– Evil Pimp – Face the Terror
– Kingpin Skinny Pimp – King of da Playaz Ball
– Kingpin Skinny Pimp – Skinny But Dangerous
– La Chat – Murder She Spoke
– Lil Corb – Killa From da Northside
– Lil Fly – From Da Darkness of da Kut
– Lil Gin – Shake Junt
– Lil Jule – Ashes to Ashes
– Lil Noid – Paranoid Funk
– Lo Key – Test My Nutz
– Lord Infamous – Lord of Terror
– Lord Infamous – Solo Tape
– Low Down Da Sinista – Coming For Your Soul
– Manson Family – Heltah Skeltah
– Mr. Sche – Dark, Buck & Crunk
– Mr. Sche – Devil Haze
– Mr. Tinimaine – 19-Tini-5
– Mr. Tinimaine – Memoirs of tha Leprakhaun
– Nigga Creep – Demons Taking Over Me
– Player1 & Bloody Bones – Crimerate Skyhigh
– Prophet Posse – Body Parts
– Riverside Click – Runnin In Da Wind
– The Holocaust Click – The Holocaust Click
– Tom Skeemask – Solo Tape
– Tommy Wright III – Ashes 2 Ashes, Dust 2 Dust
– Tommy Wright III – Runnin-N-Gunnin
– Triple 6 Mafia – Smoked Out, Loced Out
– Triple 6 Mafia – Underground Vol.1 1991-1994
– Womack The Omen – Book of the Dead

Artwork : Dirt Noze

DJ Sound & Tha Frayser Click

Jean-Pierre Labarthe & Jocelyn Anglemort — 2017-03-31T07:30:30Z

Jean-Pierre Labarthe descend dans les ruelles de Memphis pour nous faire découvrir l'un de ses secrets les mieux gardés : le légendaire Dj Sound. Au programme, un portrait du producteur accompagné d'une sélection mixée de ses créations les plus menaçantes.

« Fucking with the killas out the crest you get your feelings hurt » Frayser Click / "Killaz Out Tha North"

Si vous êtes à la recherche d'une vraie merde 666 des 90's encore capable de vous « angoisser » un tant soit peu, c'est du côté de North Side de Memphis (Orange Mound, le quartier Frayser et les Ridgecrest Projects alias « The Crest ») et de DJ « Muta-Fuckin » Sound qu'il faut s'aventurer, A bien des égards, DJ Sound reste le secret le mieux gardé de Dark city et devrait précisément vous satisfaire. Autrement dit, si certains DJ's locaux de l'époque se sont couchés plus vite que des boxeurs corrompus afin de palper des pleines valises de talbins, DJ Sound a été une force constante de l'horrorcore/Devil shit, cette merde considérée un temps comme la chose la plus futuriste, sombre, sexiste et brutale du rap sudiste.

Faut dire que ce genre de rap fortement fétichisé - dominé par des rappeurs abritant leurs gueules derrière des masques de carnaval ou de hockey et par l'usage de la croix du Christ à l'envers, crucifix et autres représentations de saynètes où figurent le diable et ses suppôts - a su baliser l'imaginaire d'un public de niche tout en immatriculant admirablement son époque.

Inspiré par les pionniers MC Ray, DJ Spanish, DJ Livewire ou DJ Soni D, les frémissements du son de DJ Sound s'apparentaient à ceux de 3-6 Mafia, car soumis à des samples similaires, alors que le ralentissement des samples vocaux évoquait celui que DJ Screw propageait à grands coups de K7 à quelques centaines de miles plus au sud. Réquisitionnés par le mentor DJ Sound pour leur flow à la fois antipodiste et hypnotique, Marvin-D, Frayser Click, Player 1 & Bloody Bones, Dirty Red & Tha Baysta, Keewee & Mad Maine, Nigga Creep, Lil' Bay, Lil' Yo (aka Yo Gotti) etc, ont parfaitement incarné leurs rôles d'underdogs possédés par le Tentateur entre 1991 et 1998. Le temps de s'inscrire sur l'agenda national, puis international des Légendes du genre...

Quelque peu misogyne sur bandes audio, néanmoins paritaire dans le business de la vraie vie, DJ Sound a notamment permis à un duo féminin, MC Money & Gangsta Gold, d'épancher sa soif d'argent (cf. Golddiggers) et de représailles en rendant plus que crédible des histoires de bonnes femmes solidement armées, faisant sauter des jugulaires et truandant d'une manière obsessive.

Crapaud DJ au pays des MC's 666trouille, Sound a toujours été considéré comme une légende vivante dans le M ; Tout cela, bien avant de devenir cette créature hipstérisée dans le cercle des archéologues du rap et déterreurs de cadavres. Sa musique exclusivement sortie en K7 valait quoiqu'on dise une jolie petite fortune, encore fallait-il pouvoir la rentabiliser. La demande régionale, puis internationale, ne pouvant être comblée, il fallut que Player 1 agite ses neurones pour entrevoir la lumière - un halo couleur vert dollar j'entends - afin d'adapter ce patrimoine musical des 90's à un support moderne, le CD, pour contenter les fans planétaires et tenter de faire banco.

Jusqu'à 2008, date de son incarcération, Player 1 a été le boss d'un micro label (Lite Green records) et vice-président exécutif de l'étiquette Frayserclick Records, franchise désormais active et distribuée dans le monde entier. En conséquence, on lui doit la multiplication des petits pains sataniques enfin remastérisés tels que Broken Halo, Crime Rate Sky-High, Vol 6 Dungeon Mix, le Vol 8 et Ridgecrest Killaz etc.

Depuis, tellement d'artistes autant du Nord que du Sud du pays ont donné une version différente du rap de Memphis que la vérité originelle s'est peut être égarée quelque part. Mot Sésame capable d'ouvrir les grilles d'une contrée métaphysique d'une noirceur sidérale, le « Memphis de DJ Sound » était jusqu'à sa redécouverte un squelette méticuleusement rangé dans un placard. Source de fascination, de phantasmes et de beats furibards, il est désormais utilisé comme territoire mental par les deejay's et producteurs actuels spécialisés dans la New Crunk/Horrorcore : DJ Smokey, Iceberg Black, Tommy Kruise, DJ KillaC, OG Hanzo, Oogie Mane, JGRXXN, SpaceGhostPurrp, $crim, Mr Sisco ...

Liste des pistes du mix :

Frayser Click - Intro
Frayser Click - Broken Halo
Player 1 & Bloody Bones - Back 2 Da Dope
Player 1 & Bloody Bone - Crimerate Skyhigh
Player 1 & Bloody Bone - Player1s Theme
Frayser Click - Face To Face With Death
Player 1 & Bloody Bone - The Frayser Click
Frayser Click - Killaz Out Tha North
Frayser Click - Load Da Ammo
Frayser Click - Now You Know How I Think
Player 1 & Bloody Bone - The Getaway
Player 1 & Bloody Bone - Beat That Hoe
Player 1 & Bloody Bone - Pistol Point Blank

Texte et sélection : J.-P. Labarthe
Mix : J. Anglemort
Pochette : Dirty Noze

Entretien avec Jabbar de la Nouvelle-Orléans

Jean-Pierre Labarthe — 2017-01-16T07:47:02Z

Jean-Pierre Labarthe part à la rencontre de Jabbar, membre du groupe Lousy Human Bastards !. Histoire de revenir sur son enfance, ses influences et son rapport à la Nouvelle Orléans.

« Rien n'est gratuit en ce bas monde. Tout s'expie, le bien comme le mal, se paie tôt ou tard. Le bien c'est beaucoup plus cher forcément. »
– L-F Céline

Orphelin de son père dès son plus jeune âge, c'est entre récente incarcération à digérer et combat Rap que Jabbar Walker aka Westbank Bar est en train d'acquérir un petit statut underground dans la banlieue proche d'Atlanta. Comme l'exprime Luv Don't Live Here lourd en texte psychanalytique, Jabbar à la rancune tenace envers son daron emprisonné pour meurtre, l'accusant de ne lui avoir offert aucune opportunité tangible sinon de l'avoir laissé en carafe sur l'aire prolétarienne de Westbank, là-bas sur les terres des MC Thick, Tre-8 et Tim Smooth, de l'autre côté du fleuve.

En définitive, cette amertume de nature œdipienne a fait le lit d'une motivation sans bornes. Puisant 100% de son énergie dans ce drame filial, Jabbar dégaine son flow et lâche la purée avec la concision d'un pasteur en chaire : I hustle better when I'm under pressure / The Lord is my shepherd, so we losing never / I'm a successor, you just a confessor / I keep a suppressor for any endeavor.

Né à la Nouvelle-Orléans (Gretna), ancienne poudrière reconvertie en décorum bon marché pour séries TV, Jabbar, devenu un membre de Lousy Human Bastards composé de quelques seconds violons obscurs - Snubnose Frankenstein, Mitch Gone Mad & Seawright - a récemment emménagé dans la banlieue d'Atlanta (cf. Douglasville) nouvellement acquise aux fulgurances des Lil Yachty, 21 Savage et Playboi Carti, lesquels jouent avec l'aphorisme reggae qui dit qu'il n'y a pas de vérité, seulement des avatars.

Tel le ressuscité Lazare, Jabbar a lui aussi fait son petit séjour au ballon, avant de fuir son sépulcre carcéral et de se repiquer au jeu. Il se trouve actuellement dans une zone franche, ou plus précisément à l'interface d'une adolescence passée à onduler sur des sols en décomposition, et du calcul à plus ou moins long terme d'une carrière de tribun. Pas besoin de tenter de lire l'avenir dans du sang noir d'alligator pour évaluer les maigres chances que La Nouvelle-Orléans lui réservait avant son envol vers la Géorgie ; La Nouvelle-Orléans où les relations susceptibles de l'aider à décoller étaient quasiment nulles. De toute façon, depuis Katrina, la ville ne renvoie que des signes d'obsolescence. A croire qu'on n'entendra plus jamais les rappeurs circuler dans un bruit d'or, de chrome et d'argent. Ne reste que Jet Life Recordings qui n'a quasiment aucune concurrence.

Par conséquent, Jabbar a opté pour l'une des forteresses où le merchandising rap est en place depuis des lustres, densément télé & radiodiffusé, inébranlable. Un terrain où l'on peut faire son petit trou, à sa guise, sans crainte de contredire son style. En plus, l'oligarchie géorgienne du rap n'a aucun mal à faire banco sur un boucher de la rime, un trancheur dans le vif, sur un méthamphétaminé du bocal, un lover sous Xanax, un pistolero du 'ball-trap' foncièrement presbyte … Autant dire que le polythéisme prime, et que chacun a sa petite chance de figurer.

Beaucoup plus proche textuellement de Run The Jewels que de cette brêle de Young Thug, muni d'une déontologie rap assez rigoureuse sûrement transmise par son beau-père - ex-MC du mythique car éphémère groupe Sircle of Sin – Jabbar parviendra-t-il à adjurer ses rancœurs et trouver un challenge à sa mesure ?

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Entretien

Quel âge as-tu Jabbar ? Quand as-tu commencé à rapper ?

J'ai 22 ans mais en fait, c'est comme si j'en possédais une bonne putain de trentaine et j'ai vraiment commencé à rapper quand j'étais en 7ème - 8ème année. Mon beau-père était dans un petit groupe de rap appelé Sircle Of Sin à l'époque et dès que j'ai eu 6 ans je traînais dans ce studio à Marrero avec lui. Parfois je freestylais pendant qu'ils enregistraient, mais je n'avais pas l'intention de devenir un putain de rappeur à 6 ans. Je n'ai jamais pensé devenir un rappeur jusqu'à ce que je m'échappe du porche familial et me vautre dans un tas de conneries. J'étais tellement investi dans cette merde que j'avais besoin d'un exutoire. Une façon de me défouler plutôt que de frapper un autre trouduc sans la moindre raison. Alors j'ai commencé à écrire sur quelques vieux beats de Lil Wayne. Finalement, j'ai écrit sur une bonne centaine de beats de Wayne, je prenais ce truc grave au sérieux. Je faisais des vidéos où je freestylais sur MySpace (rires) et maintenant me voilà.

Oh Jabbar, ton beau-père était un membre de Sircle of Sin ? Le seul album qu'ils ont enregistré est un sacré classique ! Pourquoi n'en ont-ils pas enregistré d'autres ?

Car la vraie vie les a rattrapé, mec. Les enfants sont arrivés. Quelques-uns sont allés en zonzon et le truc s'est peu à peu délité. Ils sont encore cools à ce jour.

Grandir à la Nouvelle-Orléans, c'était comment ? Tes souvenirs mémorables ?

Mec, grandir à la Nouvelle-Orléans était amusant, trépidant et légendaire à la fois. C'était amusant parce que la seule et unique règle que nous avions à l'école était de porter son uniforme. C'était à peu près tout. Donc, je suis sûr que tu peux imaginer grandir dans un système scolaire public, puis à partir de de 8-9 ans faire absolument ce que tu veux (rires)... Nous faisions des barbecues, organisions des fêtes où l'ensemble de la famille débarquait, se bourrait la gueule, entre autres. Nous avions des fêtes de quartier chaque week-end (rires), autant te dire que tout ça était très mouvementé parce que j'étais le plus jeune et que tous mes cousins fumaient de l'herbe, buvaient comme des trous et tentaient de cacher ce merdier à mes tantes et à ma maman. Je jure devant Dieu que tous les mots de la terre ne peuvent expliquer le plaisir que j'ai éprouvé en tant que gosse. Nous avions l'habitude de nous retrouver au boui-boui du coin et il y avait ce parc où tout le monde pouvait se retrouver après l'école. Nous enfourchions nos cycles mongoose et allions retrouver les gars des projects que nous connaissions de l'autre côté de la ville. C'était légendaire car New Orleans n'est jamais redevenue ce qu'elle n'aurait jamais dû cesser d'être. C'est juste différent maintenant. La ville est différente, les gens également, quelques années ont passé depuis Katrina et tout est différent. Même Mardi Gras et tous ces trucs sont différents maintenant.

Mon esprit charrie des tonnes de souvenirs mec, mais celui qui colle le plus à ma peau est la mort de mon meilleur ami, le dénommé Buck. Les funérailles furent démentes, mon gars. Toute la ville était là ! Chacun des projects, chaque école, pas un ou une ne manquait à l'appel ! Après les funérailles, sa mère a organisé une block party et nous avons marché jusqu'au rendez-vous accompagné par une énorme second-line qui défilait juste pour lui. Juste après qu'ils aient descendu le cercueil dans la fosse, nous nous sommes tous débarrassés de nos tee-shirts et les avons jetés dans le trou en son honneur. Ça reste le fait le plus marquant en ce qui concerne mon enfance.

Young Jabbar (celui qui porte le durag) & friends

Father Forgive Me est un titre assez âpre sur le fait de vivre dans le hood à la Nouvelle-Orléans. Dis-nous en un peu plus sur Halloween Town, titre métaphorique de ta première mixtape

Dans Father Forgive Me, je demande miséricorde à Dieu. J'ai écrit cette chanson à un moment très sombre de ma vie. J'étais englué dans 2 examens en correctionnelle et dans un autre examen de nature criminelle. Je savais que j'encourais le pire parce que j'avais commis plusieurs délits assez graves et que la prison me pendait au nez. Quand tu connais un tant soit peu la ville, tu peux facilement imaginer de quoi il s'agit. Tout le monde sait, ainsi que leur propre mère, que New Orleans n'en a strictement rien à foutre. Et puis d'après ce qu'on dit, ce qui est compris, entendu, n'a pas besoin d'être expliqué.

Ce sont les raisons pour lesquelles tu as quitté New Orleans pour t'en aller vivre à Atlanta (Douglasville), GA ??

Initialement j'ai quitté à cause de Katrina en 2005, mais nous sommes revenus à New Orleans en 2008. Mais après les morts de ma grand-mère et de mon ami Buck ma mère a décidé que nous devions revenir nous installer à Atlanta.

Décris-nous ton style en terme de rap. D'où proviennent ces compénétrations horrorcore ?

Mec, le seul truc que je peux te dire c'est que mon style est real shit. Ça provient de la vraie vie. J'ai grandi en écoutant Pac, Big, Jay-Z, Beanie Sigel, Cash Money, No Limit, Jadakiss, et G-Unit. Principalement parce que mon beau-père écoutait ça en boucle. Tous les autres rappeurs sont venus ensuite, quand j'ai eu les moyens d'acheter des CD par mes propres moyens financiers.

Tu fais partie du crew Lousy Human Bastards. Quand et comment les as-tu rencontrés ?

Mec, on s'est rencontré en 2009 quand je suis revenu la seconde fois à Atlanta. Mon négro Z m'a mis en contact avec le frérot Snub qui avait mon âge et qui rappait comme un jeune Snoop. Ils avaient un petit groupe qui s'appelait Ill Valley Hi et ils avaient un niveau rap bien au-dessus de la moyenne ! On était dans le même trip, aussi j'ai contacté Snub et lui ai envoyé un petit freestyle que j'avais posé sur un beat des Fugees et il a kiffé ! J'ai rencontré Mitch et Seawright un peu plus tard sur la route, mais je ne sais toujours pas comment nous avons formé une clique, rien n'était prévu, juste le fait d'être ensemble était si parfait que nous n'avions aucun autre choix sinon celui de prendre le truc au sérieux.

Parle-moi de la série des Freestyles Friday. Comment l'idée t'es venue ?

Freestyle Friday était un truc que j'ai instauré à l'époque où MySpace était chaud bouillant, exactement quand j'ai commencé à prendre le Rap au sérieux, je m'étais dit que j'allais faire partie de la ville du Rap. Désormais la ville du Rap ne fait plus partie de mon horizon, mais ça n'a pas arrêté ce truc pour autant. J'aime montrer ce que j'ai dans le bide à mes haineux, à tous ces casse-couilles, et le Freestyle Friday est une façon pour moi de répondre à leurs agressions… En plus, ces soi-disant négros du Rap sont tellement merdiques que je n'essaie en aucune façon d'être rangé dans la même catégorie qu'eux, très honnêtement.

Troublesome 96 sur un sample de 2Pac est-il un titre autobiographique ou bien un brin nostalgique ? Voire les deux ?

En fait les deux. Chaque fois que j'écoute cette chanson, je pense à la première fois où j'ai entendu la version originale de 2Pac. J'étais également noyé dans des problèmes, ce que je ressentais était en étroite relation avec ce qu'il racontait. Quand je rappe là-dessus, c'est un collage de ma vie. Mes freestyles sont taillés dans le brut, je ne raconte aucun mensonge dans mes raps, j'ai pas envie de sonner cool & relax comme la plupart des autres négros !

Le(s) producteur(s) avec le(s)quel(s) tu aimerais bosser ?

Mec, actuellement, ça serait Metro (rires), ce mec défonce tout !!

Backwoods ou bien swishers ? La meilleure herbe ? Celle en provenance du Texas, de la Floride, ou de ta chère Louisiane ?

On ne se trompe jamais avec les backwoods. Mec je n'ai jamais eu en ma possession de l'herbe en provenance du Texas, L'herbe de Louisiane est de la vraie merde pour moi, par contre celle de Floride est cool ! De la bonne herbe traîne à Atlanta, je n'ai pas assez voyagé dans les autres États afin de goûter leurs herbes. De toutes celles que j'ai goûtées, celle d'Atlanta est vraiment cool.

Birdman ou Master P ?

Je vais dire P, parce qu'il a représenté et a permis à tant de gens de sortir de la ville tout le long du chemin. Et puis sa famille était ultra cool (rires). Je kiffais P plus que Birdman en grandissant.

Juvie ou Mystikal ?

Les deux étaient incroyablement forts, mais pour moi c'est Juvie à l'unanimité ! 50% du temps j'avais du mal à comprendre ce que cet enfoiré de Mystikal était en train de raconter.

L'ancien rap de Westbank (cf. Tim Smooth, Ice Mike, Tre-8, 39 Posse, Dog House Posse, Most Wanted Posse) ou bien la Bounce music ?

Je ne suis pas fan du rap old school de Westbank, aussi je vais dire bounce music. Il n'y a rien de mieux que de voir une fille tourner autour de toi, totalement possédée parce qu'un titre bounce est en train d'être joué.

Free ?

Liberté pour mes cousins Willie & Bryan, liberté pour le gars Reese, pour mon cousin Rock, pour mon daron, liberté pour Sabir, pour Black, pour Sheldon, pour le gars New York, liberté pour tous ceux qui sont coffrés à ce moment précis où je vous parle.

Remerciements ?

Je remercie mes enfoirés de frères, mec. Mon ami Z, Beezy, Zay, Shandon, Shak, Mitch, il y a trop de noms mec ! Je remercie le squad au complet ! Je remercie la famille complète ! Sans oublier celui qui est au-dessus de nous, mec, rien ne serait possible sans sa présence.
Reposez en paix Buck, KB, Bari, Bobby, Bill, Boopie, Annie, Darrin, Toonk, Poochie, Leonard, Ashley, Faye, Boe, Bryan, Adrian, Auntie Grechel, et tous les soldats qui ont été invités à rejoindre précipitamment la Terre Promise.

Le dernier projet de Jabbar New Orleans EP se télécharge gratuitement ici

Spitting TripleSix Through the Grave - Vol. II

Gho$tFrieza — 2017-01-09T06:43:11Z

Mix de morceaux de rap exhumés des profondeurs des enfers.

Les enfants de la Triple Six Mafia continuent de porter le flambeau du Devil Shyt, passé de la scène underground locale de Memphis à l'échelle internationale du web et de ses bas-fonds. Les morceaux qui en émergent, poussant souvent plus loin l'aspect sombre et oppressant que ceux de leurs ainés, sont lourdement influencés par les films d'horreur, le gangsta rap, les incantations démoniaques, les mixtures codéinées et les hurlements du metal.

– Télécharger le mix

Liste des pistes :

Gho$tFrieza - Enter the Grave [Prod. Gho$tFrieza]
TorchFvce x Wxlfe - DropOutz [Prod. $uijin]
$uicideboy$ - I Want to Believe [Prod. Budd Dwyer]
Gizmo - Broke Ft. Prohibeo [Prod. White Shinobi]
J-Green - Wassup Mane Ft. GhosteMane [Prod. Nedarb Nagrom & J-Green]
Iceberg Black - On My Line [Prod. Iceberg Black]
Yung Death - Snakes [Prod. Hector Vaé]
VTB - Demons [Prod. Prohibeo]
RVMIRXZ - Chapter One [Prod. PackMan & RayAyy]
Bones - TheArtOfCremation [Prod. Vegard Veslelia]
Steezy Ant - Ultimate Sacrifice [Prod. MK Beatz]
Krucifix Klan - Gimi Sum [Prod. Evil Pimp]
BXXZY P - Grave [Prod. Thot Hunter]
Eden Ivy - SSL [Prod. Iceberg Black]
GhosteMane - Swan [Prod. GhosteMane]
Dekae - iAMMistahUndead [Prod. Smoke A Sac]
Eric North - Gates Ft. Syringe [Prod. Eric North]
$uicideboy$ x Pouya - $outh $ide $uicide [Prod. Budd Dwyer]
Jo$heat'n - Roswell [Prod. Jo$heat'n]
DJ Paul - Play Witcha Life [Prod. DJ Paul]
Adalwolf x Rook x BLCKK - Can't Feel My Face [Prod. BLCKK]
OmenXIII - Disgust [Prod. Lunar Vision]
Nick Travae - 2 Plates Ft. LVCID [Prod. Stretch]
Velial Squad - Unholy [Prod. ShawtyGlock & Yung Meep]
LVCID - Pasteur Shop Rage [Prod. NVNDX]
Drk Blade - La Maldición [Prod. strscrm]
GhosteMane - Crucible [Prod. Nedarb Nagrom]
Black Smurf - Squad Check [Prod. $uicideChri$t]
HorrorLust - ReaverCorpse [Prod. HorrorLust]
Gho$tFrieza - Never Leave the Grave [Prod. Gho$tFrieza]

Cover art : Gho$tFrieza