SwampDiggers

Cette Shit

Crem. & DrNoze — 2021-06-07T12:07:25Z

Album après album, Moïse the Dude peaufine son rap flegmatique vieillit en fût de chêne, entre ego trip mélancolique et références cinéphiliques. Suivi d'une compilation des samples utilisés.

Vieux baroudeur des voies de traverses de l'underground du rap français, Moïse the Dude affine son rap comme on fait du vin. En prenant son temps. En effet, si la dernière livraison du caviste en robe de chambre, Cette Shit, est probablement son meilleur album jusqu'à aujourd'hui, il est aussi très certainement moins bon que le prochain. Car comme on disait aux abords du désert de Tabernas à la fin des années 1960, le monde se divise en deux catégories. Il y a ceux qui brûlent toutes leur cartouches sur leurs deux premiers albums puis périclitent plus ou moins doucement, et ceux qui progressent tranquillement album après album. Moïse fait clairement partie de la deuxième catégorie. Voilà pourquoi on espère bien que les rumeurs qui courent, comme quoi on serait ici face à son dernier album et qu'il se retirerait à jamais du jeu pour s'adonner exclusivement à la littérature érotique, resteront infondées (même si on rangera avec plaisir ses bouquins dans la bibliothèque avec ceux d'Esparbec).

CETTE SHIT (digipack) by MoïseTheDude

Streaming

Livré en deux parties, puis réuni en un CD pour les amateurs de beaux objets, Cette Shit est bel et bien pensé comme une œuvre unique et cohérente, tant aux niveau des paroles que de la musique qui a été entièrement confiée à Monkey Green. Ce dernier, vieux compagnon d'arme du Dude, lui livre encore une fois des prods toujours cool, au groove délicieusement équilibré en sucre et en piments, et gorgé de soul ou de vieux samples nyabinghi, soit l'alchimie idéale pour son flow décontracté.

Entièrement écrit pendant le premier confinement, l'album en porte les stigmates et nous propose un voyage dans des espaces la plupart du temps intérieurs, inaccessibles ou cinématographiques. « Reverrai-je le grand Ouest, l'homme à l'harmonica ». Le monde extérieur y est perçu comme un fantasme quasiment hors d'atteinte où les déplacements se retrouvent être bridés et controlés. « Ride en ville tant que c'est permis ». Un sentiment de frustration mélancolique que l'on retrouve jusque sur les trois pochettes de cet étrange double EP, avec des images qui représentent des espaces également inaccessibles ou fictifs.

Si notre bon vieux Moïse conserve sa désinvolture nourrie au Russe Blanc, on retrouve aussi en filigrane son point de vue critique et désabusé sur le monde ultra libéral dans lequel nous baignons tous et pointent nos contradictions « Marxiste en Air Max, quel sens on donne à tout ça », et son sens décalé de la punchline « J'enverrai pas Max, man, j'enverrai Furiosa. ». Moïse connaît son rap, on le savait, mais il connaît aussi son cinoche, dont il est un gros consommateur et un commentateur avisé. Omniprésente dans Cette Shit, sa passion pour la péloche, plutôt américaine et qui va en gros de 1970 à 2000, est le véritable fil rouge de ces onze tracks qui nous font partager un bout de son canapé devant son écran seize-neuvième. À ses côté il y a aussi du beau monde autour de la table basse. On y retrouve notamment ses compagnons du micro, les amateurs de liqueurs de l'Épicerie Gang, LK, La Prune et Yuri J. On retrouve aussi en invité spécial, Mr. JL, qui vient partager sa chillance légendaire avec le Dude sur le morceau éponyme de l'album, "Cette Shit".

Un album que l'on apprend à connaitre et à décortiquer au fil des écoutes et qui nous fait nous poser les vraies questions. Parce-que c'est vrai ça, à la fin, pourquoi est-ce que Max n'est pas parti avec Jackie ?

Crem, en concertation avec Monkey Green, a réuni pour nous les samples utilisés dans Cette Shit :

Télécharger

Karl Bryan & Count Ossie - Black Up
Eleanore Mills - How Can I Love You
Jacob Miller & Inner Circle - Forward Jah Jah Children
Taana Gardner - When You Touch Me (original 12" vocal)
Janis Joplin - Mercedes Benz
Demis Roussos - Action Lady
Francis Cabrel - Je te suivrai
Ramp - Everybody Loves the Sunshine
The John Payne Band - New spaces
David AxelRod - The Shadow Knows
Wilson Pickett - I'm Down to my Last Heartbreak

Texte : Dirt Noze
Compilation : Crem

Houston dans le rap français

Crem. — 2018-11-01T09:32:08Z

Quand on mélange du bleu, du blanc et du rouge on obtient du violet pâle. Couleur plus que mythique à Houston, Texas... On a donc demandé à des rappeurs et à des producteurs français de nous parler de cette ville, et de tous ces disques qui en sont sortis.

A13

Ralentisseur hexagonal

L'album qui a fait que je me suis mis à fond dans le rap c'est Who is Mike Jones de Mike Jones, ça devait être en 2005/2006. J'avais le double album avec la version screwed & chopped. J'étais à la fac à Montpellier, on écoutait ça en allant à la plage et on swangait sur la route qui la longeait. Mimétisme à fond.

Après tout à suivi ; Slim Thug, Paul Wall, UGK, Swisha House, Rap-A-Lot… Je regardais tout ce qui passait en documentaires et interviews sur le net. Je me souviens d'une interview de Slim Thug qui disait qu'il venait du nord de Houston et que les mecs du sud ne comprenaient pas pourquoi il avait des tresses… La ville est tellement grande que du nord au sud même les coupes de cheveux sont sources de conflits. Il expliquait aussi pourquoi la codéine était répandue dans le sud. En gros au sud il fait chaud, du coup ils prenaient cette drogue qui les ralentissait et qui les posait, en opposition avec les mecs du nord où il faisait froid et du coup prenaient des drogues excitantes genre extasy.

Dans tout ce que je lis et j'écoute un nom ressort : DJ Screw. Le Monsieur qui arrive à retranscrire l'effet de cette drogue en ralentissant les morceaux. Il vend des cassettes depuis chez lui, ses remixs plaisent tellement qu'il y a des embouteillages autour de son bloc à cause des mecs qui viennent en voiture pour acheter ses tapes ! Les fédéraux pensent qu'il vend de la drogue et font une descente chez lui tellement le truc déplace de monde ! Quand je découvre ça, DJ Screw est déjà mort depuis 5 - 6 ans mais il est toujours présent dans tous les sons. Name droppé par tous les locaux et plus largement par tous les rappeurs du sud.

Dans son sillage DJ Michael 5000 Watts et OG Ron C perpétuent la tradition et tous les albums sont remixés avec des pochettes violettes ! Ca avait l'air d'être une grande famille Houston, tout le monde featait avec tout le monde. Pimp C avait un peu apaisé les tensions, c'était beau !

L'été 2016 j'ai fait un road trip dans le sud des US : Memphis, Atlanta, New Orleans et forcément il a fallu aller jusqu'à Houston. Je suis allé me faire des Grillz chez Johnny Dang, l'associé de Paul Wall. Et j'ai vu Slim Thug dans un club pour la sortie de Hogg Life, Vol. 4 : American King. En pèlerinage et toujours dans le mimétisme...

Je reste à l'écoute de ce qui sort de Houston, même si les sorties sont moins folles. Slim Thug, Z-ro, Bun-B ont une constance qui ne déçoit pas. Slim Thug a un business dans le bâtiment, il construit des maison pour Buy Back the block et Trae tha Truth semble avoir fait un taf de dingue suite à l'ouragan Harvey l'été dernier. Le maire de Houston a dédié des journées en leur honneur. Bun-B donne des cours à la fac, il va finir maire de la ville !

J'aimerais que Mike Jones soit toujours celui de l'époque mais ces dernières sorties sont tellement décevantes que je les oublie instantanément et je reste sur Who is Mike Jones (et aussi The American Dream avec le DVD du film où il joue son rôle…). Maintenant il n'y a plus vraiment de son “Houston”, tout le monde l'a un peu pris. Le screwed s'est immiscé dans la pop. Les différences qu'il pouvait y avoir entre le sud et le nord de Houston semblent bien loin... Je remix des morceaux de Kevin Gates depuis Annecy

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Carson

Trouve le avec une connasse maquillée comme Lomepal

Alors moi le rap de Houston c'est vraiment la première scène du Sud qui m'a attiré, beaucoup plus que celle d'Atlanta. Celle de Houston sentait vraiment le deep south, la chaleur écrasante du Texas, un pays dans un autre pays. Etant un aficionado de rap californien c'était une suite logique pour moi, avec toutes les connexions qu'il y avait : Dr Dre X Bushwick Bill, Scarface X 2 Pac... C'était un peu la West Coast du Dirty South pour moi.

Une des choses qui m'a le plus influencé c'est certainement les refrains Screwed & Chopped, ça m'a vraiment mis une claque de fou. Je trouvais ça incroyable. Notamment le son Diamonds de Slim Thug (influence que l'on peut ressentir dans mon dernier morceau 300 Sseudi). Instru très lente, refrains menaçants : tout ce que j'aime écouter venant du Sud.

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– A venir : Falconia EP début 2019

DELA

Comté, Carrera & 808

Houston, c'était une fin d'après midi en rentrant du lycée, le cul posé sur le canapé de mes parents en regardant Viva Zwei : Big Pimpin' ! Bordel de merde ! C'était quoi ce clip ?! C'était qui ces mecs ?!

Bon OK c'est noté je retiendrai, UGK venait d'arriver dans mes montagnes à bord d'un gros yacht blanc accompagné de ravissantes créatures douchées au Crystal Roederer... J'ai mis un peu de temps pour m'en remettre puis j'ai creusé ça avec Napster. En vérité Scarface m'avait déjà un peu mis le pied à l'étrier avec les Geto Boys (je suis complètement fan du swag de Bushwick Bill) mais UGK posait une autre ambiance.

H-town, où je suis vraiment rentré dedans c'est avec Swishahouse. En même temps c'est l'époque où on a commencé à fréquenter Dj Raze qui venait de fonder Suchard House avec le Genevan Heathen.

Rien de tel qu'un bon clip pour te mettre dans l'ambiance. Still Tippin', grosses voitures américaines sur vérins hydrauliques, Slim Thug qui se fait sucer pendant son playback au volant de sa Cadillac, les grillz de Paul Wall qui illuminent la bouche de Mike Jones. Tu te retrouves avec un groove quand même beaucoup plus Funky que dans le rap de Memphis, ça fait du bien de faire une pause de satanisme de temps en temps !

Je crois que Purple Stuff Remix c'est le genre de morceau que j'emmènerais sur une île (tu sais ce genre de question à la con là), l'enchaînement des incroyables couplets de Project Pat et Big Moe sont une véritable œuvre d'art. R.I.P mon gros Moe, t'étais un bon.

Mais le plus cool à écouter quand tu es au lit avec ta meuf ça restera Devin The Dude. Je ne comprends pas que ce mec ne soit pas devenu aussi connu que Michael Jackson. Au final on en a beaucoup mangé du Houston, ça nous a clairement influencé, on l'a même déclaré avec un track nommé Pimp C !

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– Air Mès & Hermax toujours disponible

L'épicier (La Prune)

Épicerie fine, liqueurs & rides nocturnes

Je me rappelle la première fois que j'ai entendu un son de Houston. Un pote à moi connaissait très bien Dj Feadz, un dj compositeur de musique électronique/hip hop du label Ed Banger. À l'époque je me butais au rap underground, Canibal Ox, El-P, MF Doom, Madlib, Mr Lif, Scaramanga, Edan etc. Feadz nous avait fait une petite sélection, une mini mix-tape maison sur K7 avec tous les trucs qu'il avait digger. Honnêtement, je serai incapable de me rappeler de tout ce qu'il y avait dessus, mais il y avait principalement des nouveautés.

On est début années 2000, on se met à écouter la tape, les sons passent et là un morceau m'interpelle. Une prod assez singulière, le genre de truc que j'avais pas entendu avant. Quelques accords de piano, des claps cinglants de 808, une petite sirène un peu smoove, et un charley qui tape sur tous les temps à la façon d'un métronome. Le BPM est assez lent et le morceau démarre sur un refrain chanté par des voix d'enfants backés par le MC. Voix grave, suave, posée. Clairement le mec ne force pas du tout et dégage un flegme et une sérénité significative. Le refrain est explicite. Même un novice shakespearien peut capter le truc. Le morceau est une fresque peignant le portrait du parfait baller, le player, le mec pimpant avec de forts signes extérieurs de richesse. Je tombe dans cet univers de mecs qui racontent leurs lifestyles à base de gros bijoux, de grillz ou de voitures clinquantes. Souvent le récit du style de vie d'un jeune texan qui part de rien, arrive au succès et étale sa réussite. Ils ont leur propre sonorité, un truc vraiment personnel à leur ville de Houston. De grosses lignes de Drum à la 808, des orgues, des guitares avec pédale wah-wah. Tout cet environnement me faisait vraiment penser aux influences Blues que j'ai grâce a mon père guitariste, et qui m'a bercé aux rythme de cette musique. Ce jour là je venais d'écouter This is the way we ball de Lil Flip et j'avais pris une énorme claque musicale pour toutes les raisons que je viens de décrire au dessus. Ça faisait un contraste avec ce que j'écoutais à l'époque.

De fil en aiguille, je me suis totalement dopé au rap de Houston. J'ai dévoré un à un les classiques qui s'offraient à moi ; le Ridin Dirty de UGK et découvert pleins d'artistes comme Fat Pat, Big Steve, Lil Keke, C-Note, South Circle, Z-Ro, E.S.G. Puis plus tard Paul Wall, Slim Thug, Maxo Kream, Beatking et autres consorts, avec tout le mouvement initié par Dj Screw, inventeur du Screwed & Chopped. Un style qui consiste à ralentir le BPM du track et le saccader en doublant des mesures. Cette idée lui est venu de la consommation excessive de lean qui donne un impression de vivre au ralenti.

Aujourd'hui dans mon téléphone il y à toujours le classique Still Tippin' de Mike Jones ou le Pimpalation de Pimp C. Cette scène a grandement influencé ma musique au niveau des placements, des flows, des choix des instrumentaux ou de l'univers sonore que l'on peut retrouver dans La Prune. On garde cette part d'influence Houstonnienne. D'ailleurs je pense que je n'ai pas été le seul influencé... A l'écoute de ce qui se fait maintenant, que ce soit américain ou français, on peut voir que Houston a marqué de son empreinte le rap actuel.

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– A venir : Alambiqué fin 2018

FRENCIZZLE

Producteur/DJ expert en mongoleries

Ayant écouter du rap tardivement, j'ai découvert le rap de houstion via Baby Bash sur M6. C'était un rap different, le mec était très lent, il kickait pas. De fil en aiguille je me retrouve a écouter des mecs de là-bas comme Big Moe, c'est un peu le Nate Dogg de houston en plus gros et moins gospel. C'est donc l'époque des grillz, des tank top de basket, Mike Jones etc. L'influence n'est pas que musicale elle est aussi au niveau de l'image.

Musicalement je retiendrai surtout la guitare qui est très présente, sous toute ses forme. Par la suite on arrive aussi avec des sonorités plus électroniques, des gros lead pour remplacer les trombones, il y a un coté country rap un peu facile mais tellement entraînant.

On ne peut pas parler de houston sans le Screwed & Chopped, ça a redynamisé une période du rap où si tu ne savais pas faire de refrain il suffisait de mettre une boucle en screw, c'était une valeur sure. Personnellement ça m'a pas mal influencé. J'ai des projet en S&C, j'ai même un morceau avec Moise The Dude entièrement en Screw, il n'y a pas de version regular. Mon premier titre avec Joke était totalement dans le délire Screw ; ultra lent et hypnotique.

Le rap de houston, du moins les prods, a été pour moi un grand tournant sur la façon de sampler et de composer. Même si on reste sur les meme BPM que le Crunk, qui était la norme à cette période, c'est plus harmonieux, on a des piano, des grosses basses, des trompettes, mais en moins festif. Un peu comme le son de la Nouvelle Orleans en plus triste. D'ou le rapprochement entre les rappeurs et producterus des 2 scènes je pense, comme le projet de X Mob qui, il me semble, a été produit par Pimp C et Mannie Fresh.

Pour finir, Houston est un spot de talents énorme : Mike Jones, Paul Wall, Slim Thug, UGK, Beyoncé, Johnny Dang... qui culturellement, avec d'autre,ont eu un cycle dans le Hip-Hop, fait des ponts entre les scènes et se sont imposés comme piliers. On retiendra Mike Jones pour Still Tippin', mais on retiendra surtout Lil Flip en lutin sur une boîte de céréales comme cover de mixtape, ou encore le clip de Paul Wall avec Frayser Boy dans un bar qui se tapent avec des cowboys.

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– A venir : Exigences Mongoles courant 2019

LK de l'Hotel Moscou

Purple magic

Pour moi il est impossible de mentionner Houston sans directement penser à DJ Screw. Sa musique m'a profondément inspiré, tant le Screwed & Chopped est novateur. J'ai découvert ça assez tard, vers 2004-2005, et je n'ai pas compris l'intérêt tout de suite.

Puis je suis passé par une phase de ma vie de grande dépression ; je déménageais seul sur Paris pour travailler dans un taf et des études que je détestais, pendant que ma mère faisait des allers et retours constants entre différents hôpitaux psychiatriques. Avec la déprime, je continuais de faire de la musique pour moi mais j'avais plus ou moins perdu toute ambition de la partager avec le monde. C'est une période de ma vie qui s'est accompagné d'une grosse consommation de drogues (opiacés, DXM....) et de la découverte de la culture psychédélique californienne. Ce qui m'a fait plonger dans le Screwed & Chopped à fond. Je me faisais mes propres compilations S&C à usage personnel, avec des sélections de rap US, Fr, rock psychédélique...

Jusqu'à ce qu'un jour en 2006 je rencontre par hasard Mouloud Achour dans le TGV et que je lui fasse écouter ce que je faisais, dont des remixs Screwed & Chopped de La Caution. Il a apprécié et m'a fait rencontrer Nikkfurie, ce qui a débouché sur plusieurs collaborations qui ont été des moments vraiment importants pour me redonner goûts à la musique et à nous faire connaitre un petit peu sur la toile. Bref, je me suis un peu éloigné du sujet... Mais tout ça je le dois entre autres à DJ Screw. D'ailleurs, jusqu'à aujourd'hui, mon projet Screwed & Chopped de La Caution, ainsi qu'une version ralentie de Habits de Tove Lo, sont parmi les titres qui ont le plus de succès sur nos plateformes.

Pour fêter notre focus Houston, LK nous offre cet inédit en feat. avec Big Pokey de la Screwed Up Click. Merci !

https://soundcloud.com/hotelmoscou/the-more-you-get-feat-big-pokey-crem/s-Do8zt

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– A venir : LK de l'Hotel Moscou a trois projets qui sortiront bientôt, mais on ne sait ni exactement quand ni dans quel ordre.

MADIZM

Des centaines de prod. et autant d'histoires

Je ne vais pas vous faire le plan récitation de collège concernant Houston, prenez un blog US et tapez ''Houston scene'' vous aurez surement assez d'infos sur Slim Thug, DJ Screw, Mike Jones, Paul Wall etc...On vous dira aussi que UGK fait parti du lot vu que Port Arthur n'est pas loin.

Laissons tout ça et plongeons-nous début 90 à Grigny. La Grande Borne. La MJC. Mode 2, un ami et moi. Mode2 si je dois vous expliquer qui c'est on est mal barré... Allez sur Google. Meilleur graffeur de la génération NTM. Il n'était pas français et n'aimait pas le rap français. Enfin les français surtout...Hahaha ! Pour info, quand on graf on met de la musique en fond. Et souvent les album qu'on préfère. On est en plein époque K7/poste. Deumo sort une tape ce jour-là avec l'album de Geto Boys sorti en 90. Fuck 'Em démarre. OK. Très NWA. J'ai l'impression d'entendre Eazy E quand j'entend le nain (bon je sais pas encore que c'est un nain !). Size Aint Shit...Wow...Un scratch dans le couplet, du JB's, 3 breakbeats entrelacés, des stabs de soul...Je commence à rentrer dedans à mort. Et là le problème. Mind of a lunatic...

Ce morceau résume mon entrée dans le rap hors East/West en vrai. Avant ce morceau j'étais bipolaire ! Soit L.A, soit N.Y. Mais là je comprenais pas comment des gens venu de je ne sais où pouvait looper Givin' Up food For Funk et être aussi vulgaire. Je suis tombé accroc à ce morceau. J'ai fait une sale copie de ce morceau sur une autre K7 le jour même (technique berbère) et ma fibre Houstonienne a grandi à partir de là...La façon dont Willie D dit ''je te planterai le cul comme un mexicain'' c'est incomparable encore aujourd'hui ! LOL...Les mecs réussissaient un tour de force en ayant plus de mot bippé par la censure dans les versions cleans que de mots non-censurés. Des vrais gueudins. Et je l'ai su avant que le nain ne s'enlève un œil avec une petite cuillère ! Ou que Willie D se fasse pincer pour avoir refourguer des iPhone volés ! Hahaha des vrais bougres. Leur musique étaient sans comparaison. J'ai eu le même kif quelques années après quand je suis tombé dans la marmite UGK. Houston a cette capacité de donner naissance à des ovnis comme Slim Thug qui reste un modèle dans le rap pour ma part.

Houston m'a prouvé que N.Y et L.A n'avaient pas le monopole en terme de samples et de beats de tarés. La qualité des productions étaient tellement haute. Parliament, James, Isaac, Funk Inc etc...J'ai fait mon éducation en partie grâce à eux. Le Big Beat de Billy Squier, c'est chez Geto Boys que je l'ai entendu en premier. Les gars samplaient du BDP (mon crew de base) donc c'était sûr que c'était des bons. Je n'ai jamais perdu le focus sur cette ville depuis les 90's. Quand Chamillionnaire a débarqué avec les Z-Ro, les Trae, que Bun B était en solo et que Scarface portait la ville sur son dos, j'étais là. Quand Maxo Kream débarque je suis là aussi. C'est une des meilleures écoles de formation si on me demande. Et il n'y a pas trop de zoulettes là-bas. Encore une chose que j'apprécie. Je dis oui à leur zumba. C'est pour ça que je vous ai laissé un petit cadeau sous la forme d'un couplet anthologique de Scarface revisité par mes soins avec un sample de Chi-Lites, parce qu'on ne se refait pas à mon âge !

#IZMRMX #MADFactory #Mercizm

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– DRUMLESS (Well... Almost !) toujours disponible

MoTheDude

Rocket sur le maillot, Devin dans la stéréo

H-Town 2005 / 2010, à peu près : mon âge d'or.
Still Tippin'. Je ne vois pas quel morceau résume mieux cette période et cette couleur de rap. J'ai bouffé N.Y et L.A dans les grandes largeurs, comme la plupart des auditeurs français. Mais Houston à cette époque... la saveur particulière que j'attendais depuis toujours sans le savoir. Les (premiers) albums de Mike Jones, Paul Wall, Lil Keke, Slim Thug, Z-Ro, Trae Tha Truth et même ces deux derniers ensemble (ABN) etc. Que de classiques ! Scarface bien sûr aussi, UGK et Devin évidemment, même si ils pondent des hits depuis longtemps.

C'est synthétique mais pas froid, ça me rappelle les années 80. C'est gavé de TR 808. C'est lent, c'est lourd, saturé d'humidité chaude comme le climat local. C'est fait pour les bagnoles. C'est tout à la fois : thug, fun, chantant & kickant. Et puis souvent les morceaux sont truffés de ces sons déformés là, comment tu dis ? Ah oui, l'effet screw, qui ajoute ce swag incroyable à un refrain, une ambiance, un back vocal. Quelle trouvaille bordel ! On en viendrait à écouter des albums entiers comme ça, d'ailleurs ils le savent là bas, ils sortent les deux versions.

Tu comprends encore mieux quand t'es sur place. Quand tu vas chercher des CDs de musique locale dans un petit shop où le mec, plus tout jeune, vend : du porno, l'attirail du parfait dealer (balances, pipes à crack, lactose pour couper, sachets hermétiques de toutes tailles etc) et des disques. Et qu'il te glisse des capotes Strapped Condoms, une marque Texane, en cadeau quand tu lui prends une pile de disques.

Et puis tu reprends la bagnole, tu re-roules une demi heure, pas trop vite, au milieu des quartiers où la végétation a toute sa place. C'est très vert Houston. S'en foutent, ils ont tellement de place, ils ne vont pas se faire chier à couper les arbres.

Pendant ce temps là Tracy McGrady, un des plus gros gâchis par blessure de toute l'histoire de la NBA, mais surtout un des joueurs les plus talentueux, cools et stylés, qui redorait (un peu) le blason des Rockets. Sans compter Yao... L'âge d'or je te dis.

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Keudar toujours disponible

Nikkfurie

Texte et musique, les dimanches sur Mouv' 23h-00h

"Not from Houston but I rap a lot" cette line de Biggie atteste de l'attrait majeur que toute Hip-Hop head a eu, un moment ou un autre, pour la scène rap de la H-Town et notamment son label mythique Rap-A-Lot Records.

Je l'ai connue pour ma part sans vraiment l'affilier à Houston à la base... J'étais un kid et les Geto Boys pour moi c'était des N.W.A. en moins show off, plus pragmatique, et j'aimais beaucoup, mais limite je pensais qu'ils venaient de L.A. Ensuite, j'ai suivi Scarface, UGK, Bushwick Bill et consorts et j'ai vraiment capté qu'il y avait une vibe propre à Houston. Quelque part à la croisée entre le son de L.A. et celui du South. Les Fat Pat, SPM ou Big Moe par exemple sonnaient vraiment très particulier avec des sons hyper synthétiques et une musicalité assez "naïve" mais cool. Scarface devenait entre temps un MC légendaire, sorte de Tupac en plus daron ! L'un des MCs que j'écoutais bien plus pour l'authenticité que ses morceaux dégageaient que pour sa technique.

Puis les Lil Keke, Slim Thug, Paul Wall, Mike Jones etc. ont amené une connotation bien plus South et légère. Ils maîtrisaient à la perfection comment faire bouncer les gens en club. Parallèlement, un DJ légendaire, feu DJ Screw, inventait avec sa team (très portés sur le sirop de codéine) une autre manière d'écouter du rap. Le Chopped and Screwed qui consite à spinner les morceaux au ralenti. Et là, vraiment, Houston a amené une particularité qui n'existait, à ma connaissance, pas ailleurs. Une vraie révolution qui faisait massivement bouncer les refrains de morceaux en double time. Les teams Screwed-up Click et Swishahouse se tiraient la bourre dans ce style et ont pondu des tueries de ouf.

Ça a massivement entraîné les beatmakers d'un peu partout dans le monde à ralentir les BPM, je l'ai d'ailleurs fait avec Les Cautionneurs sur le morceau Guerav Toi ou Ils m'observent et Gin & Jus de L'Armée des 12, il y a des années maintenant. Et donc pour finir, je dirai que, définitivement, la scène de Houston a été l'une des plus funky et créatives en matière de rap.

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Nikkfurie X Young Zee Ignorez L'annonce (Skip Ad)
La Caution Peines de Maures/Arc-en-ciel pour Daltoniens
Mix spécial Houston toujours disponible chez Mouv'

Radmo

Pololo flow

Qui dit Houston dit Geto Boys bien sûr, avec Bushwick Bill et son œil de pirates. Je suis de cette génération Yo MTV Rap et des cassettes VHS qui berçaient mon enfance. Houston et ces rappeurs énervés ou les chicos parlent en diamants, comme Paul Wall ! Still tippin' ! Putain de clip avec Mike Jones et Slim Thug, mes rappeurs préférés !

J'ai découvert un peu plus Pimp C où DJ Screw grâce à mes homies Butter Bullets et leur sombre univers. Puis cette nouvelle génération, Travis Scott qui inspire de nombreux rappeurs français. Le rap de Houston c'est la base, le début. Et à la fin on a tous porté des T-Shirt ge-lar et bougé le bassin comme Elvis ! J'ai passé des soirées à mater des clips avec mon Swiss Dela... D'ailleurs ne restez pas trop loin, on arrive avec de nouvelles sonorités...

Ramo sur Twitter
Radmo sur Bandcamp
A venir : Climax

Sidi Sid

Arrive en sifflant sur des beats lancinants

Je n'ai plus vraiment de souvenirs de la première fois où j'ai entendu parler du rap de Houston mis à part les covers douteuses dans The Source, encore.

Je me souviens juste avoir eu une K7 promo de Rap-A-Lot je ne sais comment, sur laquelle il y avait un track de Shyheim du Wu qui était signé chez eux à ce moment. J'ai détesté le reste de la tape dont The World is a Ghetto de Geto Boys que j'adore aujourd'hui.

Ensuite, c'est à dire bien plus tard je me prends Still Tippin' en pleine gueule et là c'est foutu... Le Screw, les Grillz, le numéro de Mike Jones, Sittin Sideways etc etc.

C'est donc plus la "deuxième vague" qui m'aura vraiment marqué, peut-être une histoire d'âge mais Waoo ! Il suffit de regarder le clip de Still Tippin' pour comprendre la puissance du truc. Le couplet de Slim Thug en conduisant et en se faisant offrir une gâterie par une dame qui reprend son chewing-gum ensuite... Légendaire !

Et comme on change pas une équipe qui gagne, DJ Pat X Sidi Sid ont réalisés ce mix à quatre mains. Cette fois ci c'est du 100% Screwed

https://www.mixcloud.com/SwampDiggers/dj-pat-screw-shit/

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Butter Bullets sur Bandcamp
Air Mès & Hermax toujours disponible

ILLUSTRATION :
Dirt Noze

CREDITS PHOTOS :
Moïse The Dude par Mathilde Polak Touchard
Nikkfurie par Ludovic Souillat

Moïse The Dude : Interview

Crem. — 2018-05-02T07:34:33Z

À la rencontre de Moïse The Dude pour parler amours déçues, No Limit Records, featurings, et de son dernier album en date, KEUDAR.

KEUDAR est ton album le plus sombre, et suite à l'écoute la résultante d'une rupture. Comment as-tu procédé pour l'écriture ? On dirait que tout est venu d'un coup, genre maximum un mois.
Oui, c'est exactement ça. J'ai tout écrit en un mois ou deux. En fait je suis parti en "convalescence amoureuse" chez mon cousin/ingé son/ami de longue date Jubos à Nantes. J'ai tout écrit chez lui, tout enregistré aussi. Je recevais des prods de beatmakers fidèles et tout a été conçu sur place.

C'est ce qui me semblait, c'est ça qui donne l'effet d'album-concept au projet : l'unité dans les sujets abordés.
J'ai voulu cette unité, oui, avec le fil rouge de la rupture, même si je l'abandonne sur un morceau ou deux. Mais l'intention était claire dès le départ : faire un truc bien bien dark, en cohérence avec ce que je vivais à ce moment là.

C'est un peu ton L'Homme à La Tête de Chou
Eheh, merci ! Il y a de ça. Il me faut toujours un concept, même minimal, quand j'écris. Même si l'auditeur ne s'en rend pas compte, moi je le sais.

Ce côté sombre vient aussi des prods. Comment ça s'est passé ? Tu as fait des demandes précises à des beatmakers que tu connais bien ? Ou c'est eux qui t'envoient des prods et tu a choisis les plus dark et dépouillées ?
Alors j'ai travaillé avec des beatmakers que je connaissais déjà, sauf un. Je crois qu'à Monsieur Connard j'ai donné des indications comme "il me faut du deep, dark et minimaliste". Corrado m'envoie toujours des dossiers remplis de prods de tous styles et je trouve toujours quelque chose qui me plaît dans le lot. Mon vieux Monkey Green, je crois que sa prod traînait dans l'ordi de mon ami Nantais et j'ai eu un feeling direct. C'était une ébauche, super dénudée, bien crade, tout comme j'aime. Et Naej, que je ne connaissais pas, m'a envoyé des trucs au hasard dont la prod de Bressom. Coup de cœur direct. C'est le premier morceau que j'ai enregistré d'ailleurs. Il a bien donné le ton pour le reste (qui était encore en écriture). J'ai eu le refrain d'abord, tu vois. J'étais chez moi et c'est venu tout seul, je me disais putain c'est bressom cette ambiance et je commençais à marmonner "et c'est bressom comme un, et c'est bressom comme un…''

On sent vraiment que c'est le morceau central du projet, genre si il fallait qu'il n'en reste qu'un pour résumer le tout, le titre pile au milieu du projet...
C'est ça. Lui et Vampaya sont les deux que j'ai commencé à écrire à Paris, avant d'aller à Nantes. Et ce sont les deux premiers à avoir été mis en boîte.

Tu avais toute les prods avant de partir ? Comment ça s'est passé concrètement ?
J'avais quelques prods avant de partir mais pas toutes, Monsieur Connard continuait à m'envoyer quand j'étais à Nantes. J'avais donc ces deux morceaux quasi écrits à 100% avant de partir et les sept autres ont été écrits là bas. Tout a été enregistré en un gros mois. Ensuite mixage, mais j'étais déjà revenu à Paris. Je faisais juste des petits séjours plus courts. Puis mastering sur Paris. J'en profite pour préciser que c'est autant le projet de Jubos que le mien. Il a fait tous les arrangements, a passé des heures sur le mixage, a suivi le mastering de très près. Il m'a suggéré l'ordre de la tracklist pour créer de la narration... Ça fait du bien d'avoir un partenaire impliqué à ce point. Il me connaît intimement et artistiquement depuis plus de 15 ans vu qu'on vient du même crew. ça aide...

OK je vois, un genre de "consigliere". C'est un peu ton Tom Hagen.
Ahahah !Oui. Il comprend mes démarches. Si je rate une prise, il capte où je veux aller et m'aide à la refaire nickel. Il est chanteur et musicien donc il sait de quoi il parle quand il te fait faire une tierce ou une quinte. C'est le maître des ambiances aussi. C'est un mec qui a la culture des sound system et du raggamuffin, donc balancer des onomatopées il fait ça mieux que quiconque. C'est lui qui ambiance Sans Titre par exemple.

https://www.youtube.com/watch?v=SwxOE9-AdGk

Autant le titre Bressom peut être l'axe central du projet, le titre le plus représentatif, autant la phrase : " Quand c'est keudar, quand c'est scurob/Quand t'as joué ta vie sur c'qu'il y avait sous sa robe" peut résumer tout l'album (je suppose que c'est pas innocent que la phrase se trouve sur le track qui donne le titre au projet). C'est une fulgurance, comme un coup de poignard dans le coeur...
Parfaitement. Je ne sais plus comment ça m'est venu mais oui c'est une sorte de fulgurance, un gros raccourci mais qui résume bien le propos. Les termes keudar et scurob ont été lâchés par un autre ami Nantais, qui aime bien jouer avec les mots. Du coup un soir on commence à s'amuser avec des mots à connotations négatives : ''breu-téné'', ''keu-dar'', ''scu-rob'' etc. Et keudar, j'ai kiffé. Il est beau ce mot. Il est court, il percute. Ce serait bien moins intéressant si j'avais dit "quand c'est dark quand c'est obscur". Bref, du coup j'emprunte ce mot à mon pote, et ça devient même le titre de l'album. C'était évident. Keudar c'est aussi "Queue – Dard" vu que l'album est assez sex...

Comme dans tout tes projets mais c'est vrai que là c'est beaucoup plus présent. C'est surtout "quand t'as joué ta vie sur c'qu'il y avait sous sa robe" qui permet de comprendre de quoi il va s'agir durant tout le projet ; en gros la femme renarde est partie, le dude est sous russe blanc et il a des pensées sombres entrecoupées de flashs sexuels
C'est ça. Et parce qu'une histoire forte c'est aussi la rencontre de deux corps, de deux désirs. Le cul dans une relation c'est plus de la moitié l'alchimie, j'en ai la conviction. Si ça marche pas à ce niveau là, c'est mort. Même si du coup "Ce qu'il y avait sous sa robe" c'est réducteur, forcément. Mais il faut bien choisir un angle pour raconter quelque chose et j'ai toujours kiffé parler sexe dans mes morceaux. Je truffe toujours mes morceaux d'allusions plus ou moins marquées. Le sexe c'est keudar et lumineux à la fois (on dit mineu-lu à Nantes).

Ahahah. J'aurais pensé neu-lumi, mais ok.
ça marche aussi, je le soumettrai au comité !

Franc-maçon ! Si tu traces un trait sous la base des seins sur la pochette jusqu'au point ou ils se rejoignent ça fait un triangle..
Et la mouche aussi, si tu simplifies ça fait un triangle. Quand on sait que Keudar évoque par ailleurs un possible triangle amoureux... Putain mais je suis un génie.

Non, ça s'appelle un grand maître il me semble. D'ailleurs, tu peux parler de cette pochette un peu ?
Ah ! la pochette. J'ai beaucoup hésité. J'ai eu d'autres idées avant d'arriver aux seins, mais rien de convaincant. J'ai pas mal tâtonné, sur les seins aussi (rire gras). En gros, je suis passé de trucs très minimalistes (genre fond noir lettrage minuscule) à des idées de motifs plus concrets. Et puis je me suis tapé un flash un jour "des seins avec une mouche". J'ai bricolé tout ça moi-même comme un grand, sous la validation de Jubos et Lasse Russe (à qui je demande toujours son avis quand il s'agit de visuel, et de musique aussi). Et voilà, j'en suis arrivé là.
Les seins évidemment représentent la femme J'avais pensé à repiquer l'origine du monde (chico) de Courbet mais c'était too much et difficile à exploiter. Donc la femme, réduite à l'état d'objet un peu, puisque sans tête ni jambes, à l'état de seins. Et cette mouche symbolise la mort, puisqu'on peut imaginer qu'elle se pose sur un corps sans vie, et parce qu'une séparation c'est un deuil surtout. La mouche n'est pas un symbole positif quoiqu'il en soit, et puis là c'est un peu une mouche à merde... Bref je voulais créer un contraste entre le côté sexy et le côté répugnant. Je ne sais pas si ça marche mais c'était le but. Tu vois les seins, t'as une mi molle et juste après tu vois cette mouche là, et ça retombe. Tu ne sais plus quoi ressentir.
C'est racoleur-répulsif .Encore un concept... Mais j'ai eu des idées bien débiles comme me foutre à poil avec un gilet pare-balles et des impacts de balles qui forment un cœur.. Ahaha ! La drogue était bonne.

Ok, je comprends ce concept de seins/mouche maintenant. Au fait question simple, c'est quoi pour toi KEUDAR ? un album ? Un gros EP ? Autre chose ?
Ah, bonne question... Un gros EP peut être. Des fois je dis album, je ne sais pas. Il y a des règles je crois pour définir un format mais je ne sais plus. Disons album. Il y a bien des mecs qui font des albums courts, on parlait de gainsbourg tout à l'heure. C'est marrant la perception des gens changent vachement selon le format choisi et selon le style de musique. Un album court dans le rock ou la pop c'est normal. Dans le rap c'est moins naturel, ça parle d'EP plus facilement. Le truc c'est que sortir un album, il y a un côté ''événement'', alors que sortir un EP c'est moins fou quoi. En général tu sors des EP avant l'album, c'est l'apéro. Bref, je ne sais pas si tout cela a encore un sens aujourd'hui.

Je ne pense pas en effet. C'est surtout dans le rap j'ai l'impression, album, EP, mixtape...
Oui, oui, on se fait chier avec les formats alors que bon... ça ne dit rien de la qualité du son.

En parlant de rap, tu as écouté des trucs durant ces deux mois nantais, pendant la conception de l'album ?
Très peu. Du Maxo Kream, Le Barbouze (une réelle source d'inspiration pour un morceau comme Crève par exemple), et le 4:44 de Jay Z que j'ai vraiment saigné. J'aime comme il rappe sur cet album qui est superbement produit. Ca m'a nourrit. Avant la période Nantaise j'ai écouté beaucoup de reggae, ce qui est mélodiquement très nourrissant aussi, et un peu d'électro.

Je te l'ai déjà dit, très peu de temps après que tu m'es envoyé le projet, mais j'avais vraiment l'impression que tu avais écouté Willie The Kid & V Don pendant la période de conception.
Oui je me souviens, mais pas du tout.

C'est surtout dans le choix des prods. : épurées au maximum, peu de beats et moins electro (par rapport au précèdent projet Nonchalante N).
Différemment électro je dirais, ça reste synthétique globalement.

Tu as choisi des prods de ce style parce-que ça collait au concept ou parce-que ça te parle plus qu'avant ?
Un peu les deux. Enfin, ça m'a toujours parlé en fait, mais je n'ai pas toujours eu l'occasion d'en avoir sous la main. Et là, c'est vrai que ça collait grave au concept. Plus le fait que j'ai le sentiment de progresser projet après projet et peut être que les prods de KEUDAR, même un an ou deux avant je ne les aurais pas "honorées" comme il se doit. Sur chaque projet j'ai des petits flows nouveaux, des vibes nouvelles qui viennent s'ajouter à ce que je sais déjà faire. Un morceau comme LOL par exemple, il y a un petit flow un peu différent. J'ai de plus en plus de mélodies qui me viennent en fait. Des choses se débloquent au fil du temps.

Tu progresses à chaque projet, et puis peut-être que tu écoute d'autre chose plus mélodieuse que du rap. Ce qui joue sûrement sur le flow.
Carrément. Ca fait longtemps que j'écoute d'autres musiques (je navigue en gros entre rap, reggae et électro comme évoqué plus haut), mais comme je suis quelqu'un qui a des temps de maturation assez long pour certaines choses...

En tant qu'auditeur de rap, ne penses-tu pas qu'on va s'orienter de plus en plus vers ça ? Que ça commence à saouler un peu tout le monde les mitraillette de charley et de caisses claires ?
Je ne sais pas...Il y a encore de beaux jours pour ces sons là, mais ça bouge clairement. Une tendance en chasse une autre. Déjà c'est vrai qu'il y a pas mal de mecs sous autotune qui chantonnent. Comme 03 Greedo, c'est totalement hybride. Young Thug a bien préparé le terrain aussi. Et Future avant lui, finalement. Après c'est des mecs qui peuvent faire du super thug et de la quasi pop. En étant à l'aise à chaque fois... Tu m'arrêtes si je dis de la merde, hein ?

Ahahah, non c'est cool. C'est le genre de mecs que tu écoutes en ce moment ?
Young Thug j'ai lâché. Les mecs sortent trop de trucs, j'arrive plus à suivre. Future j'en écoute régulièrement. Et les nouveaux, Greedo et autres, disons que je m'y intéresse. Mais j'ai du mal à trouver ça dingue. Il y a Kodak Blak, lui j'aime bien, Migos aussi. Mais des fois des albums de 20 titres, je ne peux plus. Ca me casse la tête. C'est con mais j'ai plus la patience pour ça, surtout qu'on est rarement sur des projets qui sont vraiment bons de bout en bout, faut être honnête. Bizarrement j'ai beaucoup écouté le Playboi Carti. Surtout pour les prods. Valee un peu. Le dernier Maxo. Mais ça me fait chier de pas avoir tout ça en physique aussi, ça joue vachement sur ma capacité à m'approprier l'œuvre d'un artiste. Tu vois le Carti je l'ai chopé en CD, bah c'est con mais du coup je l'ai plus écouté que le reste. Je suis pas allergique à Spotify et cie, loin de là, mais j'ai pas le même rapport. Même avoir un album en mp3 ça me paraît plus concret qu'une plateforme de streaming. Mais je m'y mets, je fais mes petites playlists et tout.

Toujours dans ta période Snoop Dogg No Limit ?
Oui ! Je kiffe cette période. Et même Snoop chez No Limit je kiffe à fond. Ca lui va bien. Tu me diras niveau tracklistings surchargés chez No Limit... C'est les champions. Mais j'aime cette musique bon marché.

C'est un peu keudar ce concept, le côté laid back de Snoop sur des prod avec des rythmiques martiales...
Ahaha, ouais c'est limite scurob... Mais ça fonctionne. Il y a quand même pas mal de vibes bien rondes qui sentent le soleil chez No Limit. Maître P a vécu en Californie, ça s'entend. Enfin c'est pas lui qui fait les prods cela dit...

Les samples sont funky mais c'est la rythmique, les beats, sur ces samples qui font le son No Limit.
Ouais, étrange mélange hein ? C'est totalement unique.

Le tank en diamants...
Le rêve américain... Je collectionne ces albums tu sais. Rien que pour les visuels. Je suis loin de tout avoir. Mais petit à petit, de disquaires en disquaires, au gré de voyages j'arrive à choper des trucs...

Si tu devais choisir les 5 meilleurs albums de No Limit, ce serait lesquels ?
Rah merde c'est chaud. Attends, je réfléchis... Je vais pas faire le malin, je vais déjà retrouver la liste des albums sur le net.

A mon avis t'es déjà obligé de mettre Tru 2 da Game après il t'en reste quatre...
Alors sans ordre particulier :
– Mystikal Unpredictable
– C-Murder Life and Death
– Fiend Street Life
– Young Bleed My Balls and My Words
Et putain de classique personnel, dans mon top 10 ever : No Limit Top Dogg, même si du coup c'est du No Limit sans en être... Donc ajoutons Tru 2 da Game, mais bon... Il y a Soulja Slim aussi...

Attends t'es pas non plus obligé pour le Tru...
Il y a Skull Duggery aussi... bref... Tous ces rappeurs keudar à souhait.

C-Murder un peu trop même...
Ahah, ouais il est bien parti en couille... Il faut ce qu'il faut pour construire une légende.

https://www.youtube.com/watch?v=_Y73qm2YCQU

Pour en revenir au projet, tu as déjà sorti les clips de Sans Titre et Vampaya, tu compte en faire d'autres ?
J'aimerais clipper Keudar, c'est en réflexion... Et un clip de LOL devrait arriver dans pas trop longtemps... C'est pas un morceau majeur mais j'ai eu l'occasion de le clipper. Il est court, il est "rap". C'est pas mal aussi. Je clipperais tout si je pouvais. Encore plus pour cet album que les précédents. Mais bon... Temps, argent, bonnes volontés... C'est chaud.

Il n'y a jamais de feat. sur tes projets, tu aimerais collaborer avec d'autres rappeurs ? (je dois t'avouer que ma question est un peu orienté puisque j'ai vu sur les réseaux que tu as rencontré LK il n'y a pas très longtemps...)
Ahahah ! Alors la rencontre avec LK est liée au clip de LOL justement*... C'est vrai que je ne feat pas... Bon sur KEUDAR je ne voyais pas qui pouvait s'insérer dans le concept. Globalement il y a peu de rappeurs qui me font envie...Et pas les plus évidents par rapport à l'image que les gens se font de mon rap. LTA, Mr JL, Dabaaz, LK (ça se fera un jour ou l'autre je pense), des mecs comme ça. Tu vois ça va un peu dans tous les sens parce que mes coups de cœur sont larges. Je pense aussi à Gizo (parce-que je l'ai déjà croisé chez Seno et que le contact fut bon). Après, comme je ne suis personne, faut que ces mecs s'intéressent à ce que je fais vraiment et qu'ils adhèrent, parce que le feat ne leur apportera rien en terme de buzz ou autre. Et ça veut dire aussi que je dois les mettre bien, trouver des prods, organiser, payer du studio si besoin, caler des plannings... Et surtout, je ne veux pas feater pour feater. Je veux qu'il y ait un feeling. Prendre un peu le temps d'échanger avec l'autre et que le morceau soit un vrai truc, pas une posture.

(*Depuis cette interview le clip a été finalisé, le voici en exclusivité :)
https://www.youtube.com/watch?v=Fc74hT9m6gE&feature=youtu.be

Moi qui suis aussi fan de LTA c'est vrai que 3/4 morceaux par an ça fait peu...
ouais et puis il a l'air d'être encore pire que moi dans le côté "Laissez-moi tranquille, je vous emmerde".

Ahahaah c'est sur. Et un feat. U.S rêvé ?
Jim Jones évidemment. Je pourrais dire Devin mais c'est trop facile.

Oh le concept tout pourri de facilitée ! The Dude Album...
Ahaha ! The Dude Meets The Dude.

The Double Dude...
Pour en revenir aux feat., je pense que c'est vraiment cool quand les deux rappeurs ne font pas tout à fait la même chose, mais arrivent à bien accorder leurs styles. Et aller sur le terrain de Devin c'est se faire bouffer à coup sûr. Tu peux pas te mettre à la hauteur du mec dans le même créneau... ça vaut aussi pour les feat. Fr. Il faut que les spécificités s'expriment sans s'annuler.

C'est sur que là le laid back c'est une mentale
Non mais là il bat tout le monde. Il EST le laid back. Puis ça veut dire fumer une weed de l'espace, c'est la mort assurée. Il serait mort de rire en te regardant agoniser sur la moquette du studio.

Il en ferait un morceau hyper rigolo !
Sur ma propre mort ! Tu me diras il y a pire comme postérité...

On finira tous avec une mouche sur la poitrine...
Il y a moyen ouais... Mais le plus tard possible. Vivre lentement, mourir vieux. Versez mes cendres dans le cendrier de Devin.

Ecouter KEUDAR : Bandcamp / Spotify

Illustrations : rimrimrim

Memphis dans le rap français

Crem. — 2017-10-31T07:47:16Z

L'influence de la scène de Memphis sur le rap américain est indéniable. Mais qu'en est-il ici, en France ? On a demandé à des rappeurs et à des producteurs hexagonaux de nous parler de cette ville, de souvenirs liés à ce son, et de leur amour pour tout ces disques sortis du Tennessee.

Aketo Ryad

Cracheur de venin & Sniper

Début des années 2000 et de l'ère internet, les frontières et les barrières tombent, la scène rap US qui jusqu'ici était connu de la plupart via l'axe N.Y. - L.A. laisse entrevoir des scènes bouillonnantes, surtout dans le sud du pays. Avant ça, je connaissais vaguement les grands noms tel que Master P ou UGK sans m'être réellement arrêté dessus. Le souvenir des pochettes kitsch de Pen & Pixel recelaient en fait de vrais trésors.

En creusant et en traînant sur Soulseek entre autres, je découvre la scène de Memphis, Three 6 Mafia en chefs de file qui sont en fait l'arbre qui cache la forêt... Un son particulier et dark qui me séduit direct. Je vais devenir addict et me refaire tout l'historique de cette ville depuis le début des années 90 avec son lot de vieilles tapes mal enregistrées et mal mixées, ce qui fait tout leur charme. Juicy J et DJ Paul produisent une série de projets cultes, Kingpin Skinny Pimp, Indo G, Project Pat, Koopsta Knicca, Gangsta Boo et j'en passe... Sans parler de leur premier album classique Mystic Styles.

Plus tard je ferai la connaissance de Sidi Sid de Butter Bullets qui est lui aussi passionné par cette scène. Il m'invitera sur un morceau avec Project Pat, et je ferai un morceau sur une prod de son beatmaker Dela avec Mr. Sche. La boucle est bouclée !

Aujourd'hui, Memphis a perdu sa singularité et ses sonorités qui ont pour moi grandement influencé ce qui se fait à Atlanta et partout ailleurs.

– Aketo Ryad sur Twitter
– À lire : Une Petite Vie 100 Histoires

BARABARA

Rappeur/Boxeur exilé

Ce qui m'évoque le rap de Memphis c'est l'artiste La' Chat sur le titre "Don't sang it" de Murder She Spoke (2001).

Pour moi, La' Chat c'est du gangsta rap sous stéroïdes, à commencer par un flow avec un sens de la métrique incroyable, et en même temps super fluide. Elle mentionne les mots "putes" et "salopes" à une fréquence plus élevée que l'empereur Al-K lui-même. L'état d'esprit c'est : du beef, du beef et du beef. Bref, La' Chat confirme une fois de plus le dicton : ce que les hommes font, les femmes le font mieux. A part les mots "putes" et "salope", je comprenais rien à ce qu'elle disait mais j'ai eu le coup de foudre pour celle qu'on appelle la Reine de Memphis, titre disputé avec Gangsta Boo. Elle a sorti la séquelle en 2015 Murder She Spoke II et le titre You a Sanga, qui est lui-même la séquelle du morceau Don't Sang it.

J'avais suivi un reportage sur elle titré 3-6 Mafia : they owe me millions, dans lequel on la suit dans sa vie en dehors de la scène. Quand le journaliste lui demande si elle pense qu'elle est assez reconnue comme artiste, elle donne une leçon de vie : "on est jamais reconnu autant qu'on pense qu'on le mériterait".

La' Chat pour toujours et à jamais dans mon cœur.

– Le Barbouze sur Twitter
– À écouter : En Ford Mustang ou La Morsure du Papillon

DELA

Porsche, musique & fromage

Tout est parti de la Three 6 Mafia. Je n'avais pas Internet à l'époque mais j'avais mon pote Thin-Mak qui passait tous les jeudis avec une clef USB pour me ravitailler en sons et en clips. J'étais dans une période où je cherchais autre chose que le rap classique de N.Y. que j'écoutais et là BOOM ! Tout y était, les basses, le rythme et la noirceur. Je me rappelle le choc, les allers-retours vers Genève pour les soirées de Dj Raze et son équipe en écoutant les tapes du Krucifix Klan ou de Mr. Sche.

Et c'est présent dans notre musique depuis notre premier album avec des sons comme Wonderfull 666 en 2006. On s'était mis à boire le sirop, mélangé avec 1/2 litre de vodka, 1/4 de Get 27 et 1/4 de limonade, notre Liqwid Crack. On a vite arrêté, ça nous donnait trop mal au ventre le lendemain. On était resté scotché sur le clip de Stay Fly, un pote avait commandé le même T-shirt que Juicy J avec les têtes de mort phosphorescentes.

Je suis content aujourd'hui d'avoir pu faire poser Evil Pimp, Project Pat et Gangsta Boo sur mes instrus, une grande fierté. Le jour où j'ai finalement reçu les a cappellas sur mon PC, j'ai cru que j'allais verser une larme. Merci Memphis.

– DELA sut Twitter
– À venir : Air mès & Hermax fin 2017
– Bandcamp

FRENCIZZLE

Producteur US/Fr & NoHell DJ

Depuis que j'ai découvert le rap de Memphis via plusieurs artistes, un en particulier m'a matrixé : La'Chat, qui était sur le premier album de Three 6 Mafia Mystic Stylez, pour son coté super gang.

Plus jeune, elle avait déjà un passif dans le rap sur des projets moins exposés mais super chauds sur Memphis avec Tommy Wright III, niveau rap je pigeais rien, elle kickait en fast flow. Ensuite j'ai suivi son évolution, son premier album : grosse pépite. Il n'y avait aucun morceau typé mainstream comme on avait en France. Les sonorités, les flows etc. Il y avait un univers gangsta rap comme celui de L.A. mais en moins funky, ça donnait une couleur plus sombre au rap avec une imagerie sudiste qu'on ne connaissait pas vraiment. Il y avait des codes nouveaux, les grillz, la façon de sampler, les drums, la façon de rapper en triplets.

Son parcours est compliqué entre son départ de Hypnotize Mindz et son label Dime-A-Dozen avec son roster, mais ses projet sont cohérents et toujours dans la même lignée, même si la musique de Memphis a changé. Par la suite et par parcours de beatmakers en parallèle, j'ai eu la chance de bosser sur un track pour elle, (même si il en existe 2-3). Je suis en contact avec elle et vice versa, on a un rapport de potes, c'est au-delà du rap. Du coup d'autres sons arriveront... Elle est très impliquée pour faire découvrir des nouveaux artistes de la ville, elle fait beaucoup d'events. Perso, elle mériterait une plus grosse exposition car elle a influencé des meufs dans le rap. Yeenkno !

– FRENCIZZLE
– À venir : Nouvel EP fin 2017
– À écouter : KRAMWA$'ILL EP

LK de l'Hotel Moscou

Rappeur, producteur & hôtelier

Autour de moi, évoquer Memphis revient souvent à évoquer Three 6 Mafia et ses affiliés, surtout que je travail avec beaucoup d'artistes ayant un style avec des relents d'influence horrorcore. Pourtant le groupe qui m'a le plus marqué venant de cette ville, c'est 8 Ball & MJG.

Pour moi, leur son représente parfaitement l'évolution contemporaine du country blues, avec la bass du Dirty South, leurs accents du fond du Tennessee, leurs syncopes lentes, simples et efficaces qui m'évoque le climat chaud et humide et une alimentation à base de BBQ et de soda. J'ai aussi une mélancolie particulière de leurs musiques parce que j'ai découvert leurs sons assez tard, vers 2004, quand le Sud commençait à s'exporter vers le grand public ; et à cette période, j'étais un gosse de vingt ans qui ridait toutes les nuits avec ses potes, à rouler dans sa première 106, écouter du son, freestyler... Un son comme "Memphis City Blues" fait partie de la bande son des étés insouciants de ma vie ! C'est à cette période que j'ai découvert le Screwed and Chopped, et un des premiers morceaux que j'ai mixé dans ce style (sous le nom DJ Off-Code), c'était Relax And Take Notes.

Je crois aussi qu'un truc qui faisait qu'on accrochait au style de Memphis (ou plus largement du Sud), c'est que tout ces groupes avait un coté "country / bouseux" qui les différenciait volontairement des deux autres coasts ; et mes potes et moi, on se reconnaissait dans l'idée d'être des provinciaux dans un bled paumé et de vouloir l'assumer pour en développer une identité propre.

– LK sur Twitter
– À écouter : XANADU

MADIZM

A produit pour 66,6% du rap FR

Memphis, ça résonne tellement loin pour moi qu'il va être dur de ne pas en parler deux heures... Je vais essayer.

J'ai toujours détesté le nom de cette ville car il était accolé à Tennessee dans ma tête, et donc à Johnny Hallyday. Mais dans les années 90, je suis tombé dans le digging, la soul music et Three Six Mafia. Depuis mon regard sur Memphis a changé de A à Z. Je suis devenu Memphissien très vite. Pour deux raisons au moins. La Soul. Isaac Hayes. Un de mes génies préférés. David Porter. STAX. Booker T. La southern soul. Je suis tombé dedans. Je n'en suis jamais ressorti. Les drums, la basse, la guitare...La soul de Memphis a toujours eu un goût particulier.

Et il en a été de même pour le rap. Je prenais Three 6 pour des fous au début ; Puis très vite, avec 8 Ball & MJG notamment, je me suis mis a la scène rap de Memphis. Yo Gotti était déjà chez Jive à l'époque. Je savais que la scène allait donner naissance à de beaux spécimens d'artistes "musicaux"... Car au-delà de l'amour pour la TR-808, Memphis c'est aussi et surtout l'amour pour la musique tout court. Les mélodies. La nostalgie. Don Trip m'a toujours impressionné. Depuis, Memphis est devenu aussi un centre névralgique de la trap music avec Young Dolph, Juicy J et Yo Gotti. Dolph est le King du moment. Gotti a trusté les charts l'année dernière. Juicy est un boss à vie. Memphis est toujours là...

Quand la Mafia faisait des allers-retours fréquents entre Memphis et Dallas, ils écoutaient Willie Hutch dans la gova. Cela leur a permis de faire un tube magnifique qui restera un tube jusqu'en 3028, à savoir Stay Fly. C'est pourquoi j'ai choisi un sample de Willie pour mettre à l'honneur Juicy J, Pat et DJ Paul et leur rendre hommage. Ils ont contribué à installer cet amour de la musique qui me tient toujours debout donc je me devais de les remercier à ma façon en les réunissant encore une fois. A votre bon cœur...

#IZMRMX #MADFactory #Mercizm

– TELECHARGER LE REMIX

– Madizm sur Twitter
– À écouter : Trap Jumpin' Volume 1

MoTheDude

Rappeur nihiliste en peignoir

Je veux en placer une pour Mr. Sche. Je ne vais pas faire comme si je maîtrisais à fond sa disco, en réalité j'ai particulièrement écouté Supastar, un double album dont le visuel reprend purement et simplement le Supafly de Curtis Mayfield. Chaque CD à sa thématique : "gangsta pimpin" et "sex & pimpin". On ne s'embarrasse pas de subtilité superflue, c'est tout l'esprit de ce type de rappeur. Les préoccupations sont concrètes et récurrentes : survie, débrouille, et filles faciles. Ce double album concentre ce que Mr. Sche et ses nombreux potes rappeurs peuvent proposer. Morceaux sucrés vicelards et bien bouncy pour les strip clubs ("Slowmotion Girl" bordel, t'as juste envie de te faire sucer pendant toute la durée du morceau avant que ne commence le morceau Pussy Pussy qui t'oblige à inverser les rôles...), et morceaux plus rugueux et agressifs typiques de la scène de Memphis.

Ce qui me fait kiffer dans tout ça... La même chose que pour Houston, Atlanta et Nola, même si chaque région a sa spécificité : les boîtes à rythmes bien synthétiques, souvent cheap, les nappes, les bouts de samples bricolés à l'arrache ou totalement grillés, l'influence du blues qui n'est jamais loin (voir des chants d'esclaves), l'artisanat palpable derrière tout ça.

La sueur, le cul, le hood, la violence. Les flows sont particuliers aussi. D'une certaine manière je trouve ça plus riche musicalement qu'un boom bap ultra classique : plus ouvert et mélodieux, plus ample, même si à Memphis en particulier, on est globalement dans un délire sombre, lancinant ou agressif. Les refrains sont souvent faits de répétitions en questions/réponses quasi gueulées - on n'est pas loin d'une musique tribale par moment -, il y a des syllabes qu'on laisse traîner aussi, des accélérations... Bref, ça crée une sorte de musicalité archaïque totalement cohérente avec l'environnement de ces mecs-là, qui sont capables par ailleurs de lâcher des quasi balades avec refrains chantés et flows syncopés le plus naturellement du monde. Le rap sudiste dans son ensemble est de toute façon viscéral et habité.

J'en profite pour mentionner Al Kapone, légende locale sans exposition nationale non plus, c'est vraiment le même profil que Sche dont il est proche, ils ont fait plein de morceaux/projets ensemble.

– Moïse The Dude sur Twitter
– À venir : Corner EP par RBC (MoTheDude x Jubos) fin 2017 et Keudar EP (solo) début 2018
– Bandcamp

Monsieur.Connard.

Beatmaker & Memphissien convaincu

Je me suis intéressé à la scène de Memphis sur le tard, vers 96/97, dans une période où le rap new-yorkais (et par extension français) commençait à sérieusement me lasser. Trop de figures de styles obligatoires, trop de jazz. Je m‘intéressais de plus en plus à la musique électronique. Au hasard des shops de CDs d'occasions j'ai acheté un lot de rap aux covers étranges ; 8Ball & MJG, Three Six Mafia etc. Une claque direct. je ne découvrirai que plus tard la réelle ampleur créative de cette scène, il était difficile à l'époque de se procurer des disques qui ne venaient pas de New York ou L.A . (merci Internet, tu nous as sauvé).

Il y a une musicalité que je ne retrouve pas ailleurs, entre autre héritée des églises Baptistes et Pentecôtiste, mais aussi des foisonnantes scènes voisines. Blues synthétique. A fleur de peau. Une urgence palpable. Les syncopes mi-nerveuses mi-laidback répétées à l'infini sur des samples aux synthés en retrait et au ralenti. Cow bells détunées. Macabre transe, invitation au lâcher prise. 808 Kick. Martèlement chanté des MCs, des flows entendus nulle part ailleurs. Sombre Psychédélisme. Une liberté musicale rare dans un mouvement hip-hop ultra formaté. Les 90's à Memphis devaient être d'une intensité folle, chaque projet est bricolé comme si demain n'existait pas. Pas besoin de comprendre les lyrics, flows et beats sont tellement intenses qu'ils vous envahissent. Une urgence moite. Pression atmosphérique à son comble. Je suis continuellement étonné en découvrant des tapes que je n'avais jamais écouté.

En 94 à Memphis , ils étaient déjà en 2004 en fait. Ashes 2 Ashes de Tommy Wright III sort un an après le Enter The Wu-Tang (36 Chambers). No Comment.

– Monsieur Connard sur Twitter
– À écouter : Flash Nuit
et Connard Rap FranFran Selection Modifiée Vol.2

Sidi Sid

Un genre de Chad Butler blanc

Je vais vous parler d'un vieil ami que j'ai rencontré sur SoulSeek quand il fallait une nuit pour télécharger un album.

Déjà à l'époque, il s'appelait DJ Pat. On s'échangeait des noms de groupes obscurs de Memphis que l'on trouvait souvent chez des Russes, les plus gros fans de Devil Shyt selon moi. Mon pote Pat est mi-Belge mi-Américain, il est né à Bruxelles mais vit à Memphis depuis ses 5 ans. Nous ne nous sommes jamais rencontrés "en vrai" mais c'est grâce à lui que j'ai pu collaborer avec Gangsta Boo, Project Pat ou Evil Pimp. Ce mec est une bibliothèque à lui seul, essentiellement fan deux deux choses : le rap de Memphis et la musique électronique Belge...

Trop parler pouvant tuer, on a préféré concocter une petite tape à quatre mains avec quelques-uns de nos tracks favoris, ainsi que des inédits à lui.

Enjoy.

Ps : On voulait mettre dans cette tape le morceau d'Aketo de Sniper en feat. avec Mr. Sche qui traîne depuis trop longtemps sur mon disque dur mais nous n'avions pas le droit...

– TELECHARGER LE MIX

– Sidi Sid sur Twitter
– À venir : Air mès & Hermax fin 2017
– Bandcamp

Veust

Lyriciste d'En Bas

Ce qui me plaît avec le mouvement de Memphis, c'est que tu trouves a peu près les mêmes codes qu'à Atlanta dans les lyrics, mais au niveau des beats ça va être un peu plus mélodieux. Par exemple avec DJ Paul qui utilise beaucoup de samples, Yo Gotti aussi même si c'est moins fréquent.

Il y a aussi un côté street que je respecte ; quand tu prends le beef entre Yo Gotti et Young Dolph, ça va pas écrire des romans sous des photos IG, ça fait des morceaux trop chauds et ça envoie des shooters.

C'est clair que ça va trop loin pour de la musique mais pour moi, en tant qu'auditeur et spectateur, ils me proposent un divertissement incroyable.

– Veust sur Twitter
– À écouter : Vitres Teintées

Nonchalante N

Gho$tFrieza — 2016-11-24T07:41:00Z

Après un album sorti en début d'année (Dudelife), Moïse The Dude revient avec un EP 5 titres d'excellente facture. Bien que tous ses projets soient de qualité, ce nouvel opus semble davantage maîtrisé sous tous ses aspects, prouvant que le rappeur est en constante évolution.

La majorité des morceaux sont ici appuyés par des productions aux accents aériens et mélancoliques (signées Aforest, Corrado & TMJTMO, Monsieur Connard) où le Dude vient distiller une haine non seulement nonchalante, mais aussi intime et feutrée (Nonchalante N, au refrain autotuné), mais également peindre des tranches de vie, celle d'un trentenaire parisien qui construit paisiblement, moment par moment, et semblant être en accord avec lui-même (N Ride, Post-It, Anything).

Ces morceaux davantage introspectifs et regorgeant d'une forme d'intimité peuvent évoquer, lointainement, sous certains aspects, le cinéma de la Nouvelle Vague (le clip de Post-it aidant sans doute) ou la chanson française (côté ennuyeux en moins – le Dude se définit d'ailleurs avec humour sur sa page Bandcamp comme le « chaînon manquant entre Booba et Vincent Delerm »). On devine assez rapidement que l'on a affaire à un rap de lecteur et de cinéphile.

Pour notre plus grand plaisir, Moïse muscle également son jeu sur le morceau Grizzly Music, egotrip acerbe sur une production énervée et electro signée DJ Gero.

L'achat/téléchargement de l'EP offre aussi en bonus un remix de Femme Renarde, véritable déclaration d'amour à sa muse et aux plaisirs du sexe, mis ici en musique par H1987 dans un esprit davantage proche de l'ensemble de ce projet que l'original.

Moïse The Dude nous livre donc ici un EP parfait pour la saison, intimiste et à écouter au chaud. Oscillant entre douceur et brutalité, raffinement et violence, ses textes de qualité sont servis par des flows variés et décontractés ainsi que des refrains chantonnés entêtants (N Ride, Post-it, Anything), se posant dans des enveloppes travaillées, feutrées et aériennes, à la mélancolie apaisante.

NONCHALANTE N by MoïseTheDude

– Lire l'entretien de Moïse The Dude sur FoxyLounge

Il se murmure sur l'internet moderne qu'il aurait peut-être également participé à ce sombre projet, et néanmoins jouissif, qu'est le morceau Lalala (je vous aime pas) de H.I.T., à écouter de toute urgence (et que l'on pourrait aisément ranger sous la bannière de la #TechnoBuvette).

Artwork : MsFunkyFox & Moïse The Dude